專訪珠寶設計師萬寶寶
本文已影響2.06W人
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【導讀】:珠寶設計師萬寶寶骨感,有氣場,會與人保持禮貌的距離,但還是不留神就展現真實自我的姑娘。她很少笑,提到自己的學生纔有發自內心的甜美微笑。
珠寶設計師萬寶寶骨感,有氣場,會與人保持禮貌的距離,但還是不留神就展現真實自我的姑娘。她很少笑,提到自己的學生纔有發自內心的甜美微笑。她的作品像她的人般複雜多變,執著的華麗,勇敢的張揚,但還是濃烈的,情緒化的,哀愁的,東方的。
“我算是個悲觀主義者,做珠寶對我是很好的情感釋放。之前是攝影,現在是珠寶。”
每個人有每個人的悲觀,她在珠寶中宣泄情感,算得上是對悲觀的昇華。她的設計有那麼多的雨滴,珍珠、鑽石、黃藍寶石,一大顆一大顆地懸在黃金的涼亭廊柱下,白金的扇骨邊,鑲鑽的蝴蝶和馬蹄蓮上,還有碩大的心形紅綠寶石旁。這些雨是留在她心間的童年記憶:那時她還是個小姑娘,父親專爲她請了老師教《紅樓夢》,晚上聽着雨聲打在院子裏池塘的大片荷葉上,她會想“留得殘荷聽雨聲”。她不自覺地把它們變成了自己的風格,變成了BaoBao Wan Fine Jewelry帶給世人的夢。
人物簡筆
萬寶寶(萬寶寶是誰),80後 ,喜歡北京秋天自由自在翱翔感的天秤座。
16歲,離開家庭的呵護獨自去美國留學, 在Sarah Lawrence College學攝影。
19歲,到法國學文學,
因成爲Crillon飯店舉辦的“巴黎社交名媛成年舞會”中的第一位中國女孩而爲人所知。
21歲,通過GIA珠寶鑑證課程,創立珠寶品牌 BaoBao Wan Fine Jewelry。
"寶瓶"系列
STUDIO直擊 (F=《風尚志》W=萬寶寶)
F:最近在做什麼新作品?
W:這半年都在忙“寶瓶”系列,英文名字叫“China”。佛教八大吉祥元素中有一個是寶瓶,是清淨和吉祥的象徵,而且我的名字叫寶寶,所以就做了這麼一個系列。可以看到這是白金鑲嵌鑽石,做成寶瓶樣子的耳環,瓶裏是浪花,我還有一個未完成的作品,要從瓶中流出許多鑽石鏈做的水流。
F:之前有個手鐲也用了佛教八寶題材?
W:對,是爲Forevermark做的蓮花手鐲。裏面還有另一個符號是“勝利幢”,這是一種祝福,寓意法理開明和智慧。但我用這些符號並沒有太多宗教的意義,我只是很尊重很崇尚佛教的義理,這些符號形式感本身,就是非常美好的。
F:還有一對紅綠寶石的心形戒指 ,有鑽石懸下來的,給人印象也非常深刻,好像是寶傘?
W:這個真不是,我真正用了佛教元素的目前只有剛纔說的那兩款作品。你說的作品靈感是來自竹子的。在這個系列裏,我特別想做出一種1920年代的感覺,那時候的美是Art Deco的,東方神祕主義的,我想做出那種中國人眷戀的美來。
F:你在設計中是有意識地強調中國和中國人的元素?
W:我每個作品都會有意地用一些中國古代元素在裏面,比如說竹子、扇子。我受過比較全面的東方和西方的教育,會特別想當一個東西方文化和藝術的使者,我有這個使命感吧。
F:中國元素也有很多形態,但你所採用的風格看起來比較華麗?
W:因爲我喜歡用鑽石,鑽石是不可能不華麗的。但我下一步的設計會多用翡翠,這和我之前的設計會很不同。因爲用鑽石,你可以設計好後再找料,翡翠卻是每顆石頭都不同,你要見到它,觸摸它,根據它的脾氣秉性來做出一個設計。
"Complication Passion"系列
F:你小時專門學過《紅樓夢》,那有來自《紅樓夢》中的設計靈感嗎?
W:小時看《紅樓夢》,裏面有句話“留得殘荷聽雨聲”,其實是李商隱的詩,也是黛玉說給寶玉聽的。我家院子前有個池塘,裏面很多荷花,每當下雨的時候我在家裏聽到雨水打在荷葉上,就會想起這句話。這顆戒指 ,圓圓的荷葉上是滿滿的雨水,我在做的時候,心裏想的也是這麼一句話。
F:你的設計中,真的有很多這種雨滴狀的細節。
W:對的,雨水有我很多美好的回憶在裏面,小時很喜歡看雨水連綿的從房檐上落下,關於這個場景的回憶是能夠瞬間溫暖我的,能夠讓我想起家的味道的。我還做過一個“孩童時的家”,在一個小亭子下,垂着長長的黃藍寶石做的雨滴。而且我很喜歡中國的簪子、步搖,所以這種雨滴,也有步搖元素的細節。
F:如果你自己來評價自己的風格,你會怎麼說?
W:讓我自己說?勇敢吧,我比很多人敢於設計,敢於在用料上堅持。我記得給周大福做“潛龍驤”,一條在吐水的龍,水裏有一顆三克拉鑽石做的明珠,水是深深淺淺的藍寶石,也是項鍊的主體,很多人看到了都很驚詫,怎麼有人這麼做設計,以前沒有人做過這樣的東西,但他們也會喜歡。
爲周大福80週年設計的“潛龍驤”
F:那做這些從未有過的設計,有沒有遇到一些技術性的難題?是怎樣解決的?
W:給我做珠寶的師傅都六七十歲了,都是非常敬業,手工稱得上爐火純青的老師傅,再加上設計這東西,工藝上有很大挑戰的話,改就可以了,不一定非要很執著,我們可以向現實低頭。但非要說問題的話,“寶瓶”系列裏有個細節確實是嘗試了很久,因爲耳環被戴上之後,不能瓶子的正面全部衝前,那樣不美,也不能全部衝側面,那樣正面就什麼都看不到了,關鍵之處在於耳釘和瓶體的連接。最終的效果就是大概側一個45°,正面側面都可以看到。
F:在珠寶設計上有影響你的藝術家嗎?
W:我想是Dali吧。他的珠寶設計那麼大膽,那麼充滿熱情,他算得上是我入行的啓蒙者,我之前學的是攝影,但看了他設計的珠寶,我確定了自己的方向。當然還有很多別的藝術家,從色彩上、文字上影響我。達利是從直觀結構上給予我影響的。
F:在色彩上誰影響了你呢?
W:色彩上是Adward Hopper,他用了那麼多色彩,暖橘色、紫色、紅色、金黃色、豆蔻色。這些色彩同樣是表達歡樂的色彩,但他用出來就那麼孤獨、靜寂,他能夠把這些色彩搭配得很美,他能夠用這些色彩表達最傷悲的主題,這給了我很多啓迪。
F:文字上呢?
W:Proust,他竟然能夠用文字把感官:觸覺、味覺、聽覺、嗅覺串來串去,你摸到一塊桌布,這種觸覺讓你想到你上次觸摸的時候吃的東西是什麼味道,然後記憶再回到幾年前,你曾經和誰一起吃這個東西,關於這個人的回憶是什麼……僅僅是一塊桌布,就跳了無數年,無數種感覺,最後給了你一個美好的回憶。珠寶也是這樣,一個長久伴隨你的珠寶,你戴它,戴的不就是種種的回憶嗎?
F:聽你說自己的設計,感覺你並不是樂觀的人?
W:我算是個悲觀主義者,做珠寶對我是很好的情感釋放,之前是攝影,現在是珠寶。我身邊有很多做設計的朋友,也並不都是樂觀昂揚的性格。
F:覺得什麼樣的人適合戴你的珠寶?
W:戴我珠寶的人真的沒有什麼定論,有年齡很大的女企業家,也有一些我朋友的女兒,十幾歲的姑娘,有性格開朗的女生,還有特別溫柔嬌小的女生。可能東方的設計相對西方,總是有點含蓄感,所以不會有珠寶壓住人的感覺。
F:你自己呢?最愛戴的珠寶?
W:我只戴自己設計的珠寶,現在最常戴的是“Complication Passion”,一金一銀的兩個十字架,一個是冰,一個是火。Complication是反覆無常,女孩子這一秒在笑,下一秒就哭了,Passion就是熱情。這個設計說的就是人和人的戀愛中反覆無常的熱情,這一分鐘兩個人在愛的不得了,火焰燃燒,下一分鐘就是分開,冷的像冰。這黑色的火焰裏是6克拉的黑鑽,周圍是四顆16~17毫米的黑珍珠,戴時配一個簡單的皮繩,或一個白金的鏈子就可以。
F:談談未來的發展計劃吧?
W:我在北京、香港都在做工作室,會發展一些私人客戶,做自己的系列,有機會也會和品牌合作。我每個設計都差不多要做半年,所以現在還是做出來之後看是否能遇到有緣分的客人,因爲很多時候量身定做需要近一年的時間,讓人等得太久,有時客人自己都會失去了等待的耐心。
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