臉譜變臉的原理
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臉譜變臉的原理,川劇變臉的原理就是揭示劇中人物的內心及思想感情的變化,即把不可見、不可感的抽象的情緒和心理狀態變成臉譜,很多人肯定不知道變臉的原理,那麼下面來看看臉譜變臉的原理。
臉譜變臉的原理1
視覺暫留現象即視覺暫停現象(Visual staying phenomenon,duration of vision)又稱“餘暉效應”,1824年由英國倫敦大學教授皮特‘馬克’羅葛特在他的研究報告《移動物體的視覺暫留現象》中最先提出。
人眼在觀察景物時,光信號傳入大腦神經,需經過一段短暫的時間,光的作用結束後,視覺形象並不立即消失,這種殘留的視覺稱“後像”,視覺的這一現象則被稱爲“視覺暫留”。
視覺僅是暫留,在變臉中,要完成臉譜的改變,手法還必須要快。
變臉是運用在劇情中塑造人物的川劇藝術的一種特技。變臉的手法大體上分爲三種:抹臉、吹臉和扯臉,此外,還有一種“運氣”變臉。
抹臉是將化裝油彩塗在臉的`某一特定部位上,到時用手往臉上一抹,便可變成另外一種臉色。如果要全部變,則油彩塗於額上或眉毛上,如果只變下半部臉,則油彩可塗在臉或鼻子上。如果只需變某一個局部,則油彩只塗要變的位置即可。
吹臉只適合於粉末狀的化妝品,如金粉、墨粉、銀粉等等。有的是在舞臺的地面上擺一個很小的盒子,內裝粉末,演員到時做一個伏地的舞蹈動作,趁機將臉貼近盒子一吹,粉末撲在臉上,立即變成另一種顏色的臉。
扯臉是比較複雜的一種變臉方法。它是事前將臉譜畫在一張一張的綢子上,剪好,每張臉譜上都系一把絲線,再一張一張地貼在臉上。絲線則系在衣服的某一個順手而又不引人注目的地方,隨着表演的需要,在舞蹈動作的掩護下,再一張一張地扯下來。
一、川劇變臉是怎麼變的
想必大家都已經在電視上或者是親眼看過川劇變臉了,說實話,筆者看過以後也是十分好奇川劇變臉是怎麼變的,怎麼在那麼快的速度內就換了一張臉呢,實在是令人匪夷所思,但是實際上,川劇變臉的原理並沒有那麼複雜。
變臉,是運用在川劇藝術中塑造人物的一種特技,是揭示劇中人物內心思想感情的一種浪漫主義手法。相傳“變臉”是古代人類面對兇猛的野獸,爲了生存把自己臉部用不同的方式勾畫出不同形態,以嚇唬入侵的野獸。川劇把“變臉”搬上舞臺,用絕妙的技巧使它成爲一門獨特的藝術。
川劇變臉是怎麼變的呢
(1)是由一種薄模製成,上面根據化學反應圖畫的各種臉譜,表演時將化學藥粉撒在薄模上,依次變換。
(2)川劇表演都戴帽子,肯定與帽子有關。
變臉是運用在川劇藝術中塑造人物的一種特技。是揭示劇中人物內心思想感情的一種浪漫主義手法。
臉譜變臉的原理2
京劇變臉有三大基本手法技巧:分別是抹臉、吹臉、扯臉,每種手法的原理和技巧都是不一樣的。
1、抹臉:“抹臉”是指將化妝用的油彩塗在臉上,每種戲曲塗抹的位置和顏色都是不一樣的,不一定要整個臉部都抹上,有些只需要抹到特定的位置即可,塗抹上之後便可變成另外一種臉色。
2、吹臉:“吹臉”只適合於粉末狀的化妝品,表演者只要將準備好的道具帶上臺,到了變臉的時候,只需要對着裝有粉末的小盒吹氣,裏面的粉末就會沾染在臉上,從而達到變臉的目的。
3、扯臉:“扯臉”是這三大手法技巧中最難的,因爲這個要事先做好充足的準備,而且還需要特殊的技巧才能表演成功。準備包括提前在綢子上繪製臉譜,然後將每張臉譜仔細用絲線穿上,之後將絲線的一端隱藏在衣服裏,最後表演者還要將這些臉譜全部貼在臉上,等到需要變臉的時候就會利用特殊的技巧在表演換臉時拉動絲線,最終完成變臉。
臉譜變臉的原理3
川劇變臉主要的方法有:
1、扯臉,主要的原理是準備很多不同的臉譜貼在臉上,然後使用絲線暗藏機關,配合舞蹈動作的掩護,一張一張的扯下來;
2、抹臉,是在臉上的某一些部位用化妝彩油塗上去,變臉的時候用手往上抹即可變成另外一種臉色,如果是局部變化的,那就只塗變化的部位,如果是全部變化,那就塗抹額頭上或者眉毛;
3、吹臉,一般是用粉末狀的化妝品,比如說:金粉、銀粉、墨粉等,在表演的時候,會把裝有化妝品粉末的盒子放在臺上,根據一些特別的動作表演時,把那些粉末撲到臉上,既可以變成一種顏色的臉。
變臉,用以表現劇中人物的情緒、心理狀態的突然變化——或驚恐,或絕望,或憤怒,或陰險,或變態等等,達到“相隨心變”藝術效果。變臉,用於神仙、鬼怪,顯示其搖身變化的道法魔力;俠客、盜匪運用變臉,一是“蒙面”——掩其“廬山真面目”,二是“換貌”——可謂做“移容”術。變臉,可使劇情推進,使異峯突起;可使劇中人物的演化和易於展示,確是一項特殊的技巧和表現手段。
變臉,在全國300餘個戲曲劇種中有不少的兄弟劇種有此絕活,只不過變臉的種類有多寡之別,變臉的方法有差異之分。亦不諱言,川劇的變臉最爲著名,飲譽中外。
川劇變臉的種類頗多,方法也不少。概括起來有拭、揉、抹、吹、畫、戴、憋、扯八種。以“拭”而言,就有單手拭,雙手拭;單手獨指,兩指、三指拭等。
變臉,早在明雜劇《灌口二郎斬健蛟》中就有“變化青臉”的記載。只是那時變臉的方法極簡,“變”法單一,技巧性也不很強。
川劇變臉的可貴之處,不僅僅把它作爲一種特技,而且體現了川劇傳統的導演藝術。還可以斷言:川劇傳統的導演藝術繼承、發展了“變臉”,將這一特技用於傳統的導演手法之中。
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