懸崖之上代表內地角逐奧斯卡具體情況
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懸崖之上代表內地角逐奧斯卡具體情況,華語片總共只有12次提名,這是張藝謀第5次衝擊奧斯卡了,但是他能不能第一次拿下奧斯卡還是個問號。懸崖之上代表內地角逐奧斯卡具體情況。
懸崖之上代表內地角逐奧斯卡具體情況1
今年有75個國家及地區提交了候選影片。不過,還是有部分國家選在最後一刻才提交。據《綜藝》《殺青》等媒體從奧斯卡獎的主辦方美國電影藝術與科學學院處取得的資料,今年總共有93個國家及地區報名參選最佳國際影片獎,數字與去年持平。當然,其中可能會有一些之後因爲不符合入選條件而率先被淘汰。
《懸崖之上》北美版海報
至於此前一直不爲外界所知的中國內地的申報影片,也終於揭開神祕面紗。據《綜藝》報道,正是張藝謀執導的諜戰片《懸崖之上》。這是張藝謀作品第四度代表中國內地衝擊小金人,此前的三部分別是1991年的《菊豆》(也是第一部獲得奧斯卡提名的華語片)、1992年的《大紅燈籠高高掛》和2003年的《英雄》。
去年的最佳國際影片申報作品中,有兩部華語片躋身短名單,分別是代表中國香港的《少年的你》和代表中國臺灣的《陽光普照》,前者還殺進了提名名單。今年,代表中國香港的《媽媽的神奇小子》、代表中國臺灣的《瀑布》和代表中國內地的《懸崖之上》,哪部能走得更遠,令人期待。
張藝謀第一次衝擊是在1990年。
張藝謀1990年憑《菊豆》獲奧斯卡最佳外語片提名。
一年後的1991年憑《大紅燈籠高高掛》再度獲奧斯卡最佳外語片提名。
被稱爲“國師”的張藝謀,深諳形式,大色塊的國人荷爾蒙需求,他是一個秩序愛好者,但不是一個故事鑽研者。他是一個技術師傅,但不是一個藝術家。
他可能是一個形式主義者,但不是純粹的電影作者。
但是,實際上張藝謀的電影特色是相當明顯的,是一個有着典型“作者電影”的導演。
有史以來,所有華語片在奧斯卡獎總共只有九次提名,其中張藝謀一人就提名五次,(另有李安作品提名三次,陳凱歌《霸王別姬》提名一次)。
所有華語片在金球獎,總共只有12次提名,其中張藝謀一人提名五次。(另有李安提名四次,陳凱歌提名兩次,周星馳《功夫》提名一次)。
不過,遺憾的事張藝謀從來沒有成功過。如果,在中國電影的歷史上來講述,張藝謀可以說是和姜文、馮小剛並列成爲20世紀和21世紀之交最重要的華語導演的。
相比之下,陳凱歌比他們更“前輩”一些。畢竟,張藝謀也算是因爲拍攝陳凱歌的《黃土地》而正式出道的。
即便,放在華語影壇那麼多的創作者裏面,張藝謀其實也算是突出的一個。注意,曾先森並不是說張藝謀是“最好”的一個。但,我說的是他絕對是最突出的。
色塊、高度紀律化的場面調度,聲畫關係,形式感極強的個人風格,使得張藝謀在華語影壇獨樹一幟。他的電影裏,我們常常忽略了編劇,甚至忽略了表演,但不能忽略掉攝影、美術、燈光,紀律。
這是張藝謀第5次衝擊奧斯卡了,但是他能不能第一次拿下奧斯卡還是個問號。
張藝謀肯定不如李安,在曾先森個人的評價體系裏,張藝謀架構故事的能力並不強,很多時候也依賴於編劇,再加上實際上這次《懸崖之上》總體質量也一般般,真的能沾染到奧斯卡的垂青嗎?這個答案還是等真正奧斯卡揭曉的那一天,我們才能知道答案了。其實,這幾年張藝謀的榮譽已經滿滿,這個獎對他來說是錦上添花而已。
懸崖之上代表內地角逐奧斯卡具體情況2
在《懸崖之上》之前,張藝謀導演的內地票房最高電影是 2016 年的《長城》,票房 11.73 億元,電影雖然彙集了馬特 · 達蒙、景甜、劉德華、鹿晗、彭于晏這樣的夢幻陣容,但豆瓣評分只有 4.9,被吐槽是 " 好萊塢式的爆米花電影 "。
2020 年的電影《一秒鐘》評分 7.8,位居豆瓣 "2020 年度評分最高華語電影 " 第二名,爲張導拿到了華鼎獎最佳導演的提名,口碑不錯,但票房只有 1.31 億元。
至於 2018 年鄧超主演的《影》評分 7.2,票房 6.28 億元,各方面只能說不過不失。
這一次《懸崖之上》的故事發生在上個世紀三十年代的哈爾濱,四名紅色特工爲執行 " 烏特拉計劃 " 和敵人展開了驚心動魄的鬥爭,中央大街在電影中是具有象徵意義的 " 戰場 ",也就是 " 懸崖 "。
值得一提的是," 烏特拉計劃 " 所要營救的王子陽在歷史上確有其人,是東北抗聯的烈士,故事背景中的人和事都是真的。
電影曾經在雪鄉和橫道河子等地實景拍攝,主演張譯和倪大紅都是哈爾濱人。
張譯飾演的地下黨員 " 張憲臣 " 爲了信仰在家鄉英勇就義,是東北抗日隱蔽戰線無名英雄的縮影。
《懸崖之上》五一檔上映來,連續數日單日票房破億,成爲了五一檔票房冠軍,並一口氣在第三十屆華鼎獎拿下了最佳影片、最佳男主角、最佳女配角、最佳編劇、最佳歌曲等五項提名。
電影不但票房、口碑雙豐收,還吸引了全國觀衆來哈爾濱追尋 " 張憲臣 " 的足跡,在中央大街 " 打卡懸崖 " 成了最近短視頻軟件的熱門內容。
懸崖之上代表內地角逐奧斯卡具體情況3
五月初,張藝謀導演的第一部諜戰片《懸崖之上》上映。有張譯、於和偉、朱亞文等實力派演員傾情演出,又是張藝謀導演的作品,自然備受矚目。
故事發生在抗戰時期的東北,“僞滿洲國”的統治讓整個城市籠罩在白色恐怖下。由四人組成的共產黨特工小組在蘇聯受訓後來哈爾濱執行重要任務(即“烏特拉行動”),祕密護送從背蔭河逃離出來的共產黨同 志王子陽。他是電影中唯一真實存在的人物。據真實資料記載,抗戰時期日本人在背蔭河祕密進行人體細菌實驗,背蔭河曾爆發過一次集體越獄事件,王子陽便是越獄者之一。當時與日本人的敵我交鋒中,除了正面作戰,還有一條隱祕戰線,他們潛伏在敵人的心臟,身處在戰場中的戰場。近代以來有2000多萬隱蔽戰線的烈士爲國犧牲,而其中有名有姓的只有196萬人,電影中的四名特工張憲臣、張蘭、王鬱、王楚良雖爲虛構人物,但卻是這些無名英雄的真實寫照。
諜戰片近年以電視劇居多,《潛伏》《黎明之前》《暗算》以及同樣根據白勇先先生的劇作改編的電視劇《懸崖》,都給觀衆留下了深刻印象。反觀電影,諜戰題材的佳作並不多,本片可算其中之一。諜戰片融合了臥底、特務、情報交換、懸疑、血腥暴力等諸多元素,又有多重身份的角色和錯綜複雜的人物關係,時空延續性較大的`電視劇更能體現敵我雙方鬥智鬥勇的過程。如何在僅僅兩個鐘頭的電影時長中突出重點,非常考驗導演的功底。張藝謀很巧妙地採用了一種戲劇式的敘述方式,將電影分成五個章節,章節標題將情節前後貫穿,讓觀衆始終投入故事,身臨其境。
《懸崖之上》最打動我的還是人物刻畫。以往抗戰題材的影視劇,飽受詬病的或許就是人物性格單一、演員演技浮誇等,《懸崖之上》也許能給這些受人詬病的抗日劇某些啓示。不管是張憲臣,還是王鬱、王楚良以及周乙等,他們是別人眼裏冷的特工、臥底,但同樣也是父親、母親和愛人,與萬千普通人一樣,會哭、會笑、會流血、會害怕……與普通人不同的是,他們選擇了一條最難的路,行走在懸崖邊上,稍有不慎,萬丈深淵。到底是什麼讓他們做出這樣的選擇,是讓我困惑的。我在電影裏找到了答案,片中再三提起“烏特拉”意指“黎明”,預示“大雪終會停止,黎明總會出現”,或許只有懷揣光明之人,纔有面向黑暗的勇氣吧。
張譯飾演的張憲臣是特工小組的領頭人,他遇事沉着冷靜,經驗豐富十分老練,這在影片中幾處細節描寫中得到很好的體現。張譯很好地詮釋了這個角色,他將張憲臣的冷靜和剋制表演得入木三分。還有把“臥底”這個角色詮釋得最無懈可擊的人,他就是周乙的飾演者於和偉。周乙這個角色,活躍於多重身份下,作爲臥底,他要隱藏自己的情緒;而作爲特務科科員,他又是個正常的人,他有作爲人的基本情感。於和偉的表演將這種結合展現得淋漓盡致。
電影不僅在人物刻畫上展現出精湛的技藝,畫面和色調也給觀衆絕佳的視覺體驗。張藝謀的早期作品一貫以大膽用色著稱,高飽和度的紅色、黃色都是他作品中常常出現的。而近幾年黑白色調漸漸多起來,比如《一秒鐘》《懸崖之上》等,這或許是張藝謀在色彩運用上一種新的嘗試。色調不僅可以用來渲染氣氛突出主題,也可以用來推動故事的發展。《懸崖之上》開篇就是漫天的白色大雪,四位主人公隨着白色的降落傘深入白雪皚皚的叢林。以此開篇,也暗示了此時的東北正籠罩在一片白色恐怖下。而電影中所有人物清一色穿着黑衣,無形中營造了嚴酷肅殺的氣氛。片中多次出現的敵我雙方打鬥場景都是在雪地裏發生,黑衣人物與白色背景衝撞,形成一種強烈的緊張感。漫天大雪洋洋灑灑,街頭建築異域風情,黑白冷調與室內的暖色調形成強烈的反差,給觀衆絕佳的視覺體驗和衝擊。
電影的最後,雪停了,灰暗的天空出現了久違的陽光。小蘭問:“我們能看到天亮嗎”,周乙回答道:“我要你活着”。片中沒有提及周乙的結局,聯繫周乙勒死謝子榮的畫面,我們不難猜測,周乙早已下定決心犧牲。身處在和平年代的我們,或許無法對殘酷的戰場感同身受,但請銘記革命先烈們曾遭受過的苦難,珍惜來之不易的和平。
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