《大魚海棠》爲什麼被罵情懷婊?
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【導讀】:動畫電影《大魚海棠》上映後引起極大爭議,在一片吐槽和力挺聲中,這條賣座的“大魚”正在賺取更多的票房。網上不少網友吐槽,《大魚海棠》賣情懷,《大魚海棠》爲什麼被罵情懷婊?
一條“大魚”正在攪動整個電影圈。從影評人到觀衆,它所引發的巨大的觀點撕裂甚至已經讓許多網民發出這樣的感嘆:不就是一部電影嗎?至於嗎?
在一片吐槽和力挺聲中,這條賣座的“大魚”正在賺取更多的票房。7月8日上映後,《大魚海棠》以6984萬刷新了國產動畫電影首日票房紀錄,三天累計票房2.27億,成噸的口水絲毫沒有影響這條“大魚”漂亮的票房上揚曲線。而《大魚海棠》目前在豆瓣網和時光網的評分分別爲6.6分、6.7分。
當電影構成一個社會話題的時候,從營銷的角度來講,電影好不好,就已經沒那麼重要了。《大魚》的傳播正在達到一個羣high時刻。被社交媒體席捲而來的路人觀衆,當他們吞下朋友圈的情懷安利或吐槽,影片所有的正評和負評都會促使他們進入影院一探究竟。
真正值得討論的,是電影爲什麼引發這麼大的爭議,以及觀衆的吐槽到底能告訴中國電影些什麼。
許多觀衆說,“等了12年,《大魚海棠》好不好看已經不重要了”,真的嗎?
對我來說,正是因爲等了12年,《大魚海棠》好不好看,才比其它電影更加重要。
圍繞電影的巨大爭議從何而來? 正是因爲它的超高關注度。當過高的期待被放在一部電影身上,任何電影都很容易會不堪其重。可是如果我們因此失去對這部電影理性的討論,那麼所有的爭論都會淪爲口水,而口水正是中國商業電影現在最不缺,也最不需要的東西。
關於這部電影所有的爭議其實都可以歸結爲兩個問題:第一,《大魚海棠》到底是不是好電影?第二,這部電影配不配的上觀衆12年的等待,或者更直接地說,《大魚海棠》到底是不是一個12年的情懷婊?如果是,爲什麼還有那麼多觀衆心甘情願爲它買單?
《大魚海棠》拍了12年,拍的最好的還是12年前那個flash?
爲什麼那麼多人願意等待《大魚海棠》12年?
許多人說,是因爲第一次看到《大魚海棠》flash的時候被震撼到了。沒有錯,那就是神坑的起始。
12年前,一個名叫樑旋的清華熱能動力系學子做了一個夢。醒來後,他和朋友張春把它做成了一部7分鐘的動畫短片《大魚海棠》。2010年,一段畫面精美的片花放出,許多人就是從那時開始真正關注到這部電影。2013年,樑旋在網上發起影片資金衆籌,從3996位網友手中籌得158萬元,打破了中國衆籌融資紀錄,因此引起了電影界的關注。2013年11月,由光線影業投資併發行的《大魚海棠》再度重啓。
有動畫業內人士指出,04年的flash無疑是超越時代之作,06年的短片雖然有着宮崎駿的風格,但畫面更加成熟豐富,而現在這部長片,從技術層面來看成熟度很高,但是從故事層面看,焦點散亂,邏輯不清,遠遠算不上一個好故事。
概念flash的意義就在於,它沒有很明確的主線、沒有完整的內容,卻給了你無限的遐想空間,埋下了無窮的伏筆。即使到現在,我們依然必須承認,這是一個牛到不行的世界觀設定——一個“八千年爲春、八千年爲秋”的東方玄幻世界。如果電影能把主創樑旋的夢境表現出十分之一,也該是一部多麼偉大的電影?
可是回頭看來,導演用了12年,拍得最好的依然是那個《大魚海棠》flash。
爲什麼會這樣?其實這就像觀衆和《大魚海棠》從12年的戀愛到結婚的過程。
當電影還停留在flash、預告片和MTV的時候,呈現給觀衆的正是這部電影最美好的部分——宏大的世界觀、超越性的視覺想象力對中國元素的精妙借用。這一切都激發了觀衆對這部電影無窮美好的想象,如同戀愛帶給我們的美好想象。
可是當導演把一個概念變成一部電影呈現給觀衆的時候,看電影就變成了一場90分鐘的婚姻,正是在這個階段,電影所有的缺點開始毫無保留地呈現給觀衆——和任何婚姻一樣,吐槽開始了。
電影最大的問題不是太宮崎駿,而是太不宮崎駿
電影評價的兩極分化,或許來自於影片品質的兩極分化。
這部電影的世界觀、視覺想象力和對中國元素的借用有多精妙,影片敘事、人物塑造、劇情對白、情感邏輯、主題表達上的瑕疵就有多明顯。
故事是瑪麗蘇式的。導演樑旋爲影片設定了一個脫胎於中國古風的世界觀———世界分兩層,上層是人間,下層是異世界,異世界的天即是人間的海,打開兩層的通道叫“海天之門”。但影片有了這麼一個有着巨大發揮空間的設定,卻將故事重點放在主人公椿、湫、鯤三人的感情戲上。
主角人設是崩壞的。明明是一個善良的女孩,爲了救心愛的人類男孩,不光犧牲自己,把爸媽搭上了,還把一個村子都搭上,難怪有衆多網友吐槽:12年等來一個綠茶婊。
主題表達是浮光掠影的。電影主題包括東方生死文化、心靈孤獨、自然環境等,可是當導演試圖表述這些複雜的主題時,影片內容卻根本撐不起龐大的主題,那麼這些主題是用來擺造型的嗎?
中國元素的運用是潦草的。儘管影片出現了大量《山海經》《詩經》這些古籍裏的人物和怪物,如后土,祝融、嫘祖、句芒、貔貅等,但導演不過是將它們勉強塞進故事的情節裏,它們更像是到此一遊的遊客,而不是影片真正的角色。導演借用了它們,卻沒有將任何一箇中國元素真正融入電影中。
還有臺詞——誰能告訴我,“只要你的心是善良的,對錯是別人的事兒”,這種毀三觀的臺詞是哪裏來的?
從預告片開始,很多觀衆都說,《大魚海棠》讓人想起宮崎駿電影。可是,我們只在《大魚海棠》中看到了宮崎駿風格的部分細節、美術和畫面,卻沒有看到宮崎駿電影娓娓道來的敘事、不斷成長的主角、性格豐富的配角、潤物無聲的煽情和宏大細緻的世界觀呈現。
這部電影最大的問題不是太宮崎駿,而是太不宮崎駿。
當編導演甚至中國動畫還不具備足夠能力的時候,就要呈現一個宮崎駿和皮克斯拍起來都有很大難度的電影,能滿足所有觀衆美好的想象嗎?
《大魚海棠》配得上觀衆12年的情懷嗎?
真正的問題,不是觀衆應不應該爲電影的情懷買單,而是電影配不配得上觀衆12年等待的情懷。
有一句話叫:希望越大,失望越大。心理學將這種心理現象定義爲心理落差和倖存者偏差。許多人對《大魚海棠》失望,不是因爲這是一部爛片,而是因爲我們對電影的期望太高。
可是當初吸引我們進影院的,不也正是這樣一個被導演用12年情懷畫大的餅嗎?12年的情懷,成爲影片票房的保護神,也成爲影片的阿喀琉斯之踵。
當導演在觀衆面前呈現出一個如此精妙的電影概念,就是對觀衆許下了一個美好的承諾。可是令人嘆息的是,以中國動畫現有的能力,卻根本無法駕馭好一個比宮崎駿電影更宏大的世界,最終呈現給觀衆的只能是一個破碎的美夢。
沒有人可以否認,《大魚海棠》是一部有情懷的電影,可是到最後,我們已經分不清,到底是爲情懷看電影,還是去電影院看情懷。
許多觀衆說,觀影快結束時,纔是最激動的時候,因爲那滿屏幕參與衆籌的名字,密密麻麻的數不清。《大魚海棠》之所以承載這麼多情懷,不僅因爲電影本身,而是背後那麼多人支持國產動畫的熱情,被寄放在了這部讓觀衆等待12年的電影身上。
而觀衆之所以將情懷交給《大魚海棠》,是因爲整個創作團隊真的是有情懷的團隊,所以他們才能打動觀衆。媒體報道過一個細節:樑旋去找光線老闆王長田談電影,從早到晚就是談故事談細節。在一個逐利的電影圈,這簡直像海市蜃樓一樣罕有,觀衆不傻,正是主創身上這種真正的電影熱情感染了這麼多人,讓他們心甘情願爲情懷買單。
當許多觀衆爲了赴一場12年的約而來,卻發現12年等來一場失望,這纔是電影最令人心痛的地方。
情懷不應該是一個逃避批評的理由,更不應該是一個營銷的噱頭,而是導演對觀衆許下的美好承諾,當電影公映那一刻,所有的情懷就都應該放下了,電影必須回到產品層面接受所有觀衆的評判。
從《大魚海棠》的吐槽聲中學習,纔是中國電影的正確姿態
在朋友圈裏正在出現一種奇特的現象:有多少人在吐槽這部電影,就有多少人在爲電影辯護。出現最多的辯護詞漸漸不再是《大魚海棠》好不好看已經不重要了,而是”我在電影院哭了”。
也許在電影紛紛擾擾的爭論背後,我們終究要承認,看電影這項本世紀最盛大的大衆娛樂活動,其實恰恰是最私人的事情,甲之砒霜乙之蜜糖,任何人都有喜歡《大魚海棠》的權利,也有討厭它的權利,沒有任何人有資格把自己的標準強加在別人身上。
《大魚海棠》不是神作,也不是神坑,對於中國動畫,它不是里程碑,而是漫長航程中的重要一站。
豆瓣網上對於這部電影,有超過5萬人評價,遠超同檔期其餘國產片。《大魚海棠》的巨大爭議,或許正源於觀衆12年的漫長等待和片方過於高調的口碑營銷。
究竟如何評價《大魚海棠》,或許取決於我們以何種標準評論它:是國漫巔峯,還是一部普通的動畫電影?評價尺度不同,結論當然不同。
或許從這場爭論中,我們還能感受到各方對中國動畫電影的失望、困惑與期待。觀衆最大的困惑是:導演有整整12年時間,爲什麼不把劇本寫好了再拍呢?
可是《大魚海棠》12年的漫長等待,其實是一個極其複雜的由動畫製作瓶頸、資本博弈、技術能力不足甚至投資跳票等共同構成的故事,其間走走停停真正花在製作上的時間只是5-7年,從這個角度來看,12年絕不值得炫耀。相反,12年應該讓業內深省,製作爲什麼被延宕成了12年?
在影片的世界觀裏,世間每一個人都是一條大魚,人的一生就是此岸到彼岸。那麼對於成長中的中國動畫電影來說,透過對《大魚海棠》的反思,加快國產動畫電影產業從此岸到彼岸的過程,從觀衆的吐槽聲中知道觀衆到底想要什麼,拍出真正能滿足觀衆需求的電影,這才應該是《大魚海棠》爭論帶給國產動畫乃至中國電影最重要價值。
而當所有的中國電影都在拼命以情懷爲看點吸引觀衆時,或許都應該想想自己的電影配不配的上這份情懷,因爲觀衆的情懷,往往是最經不起折騰的。
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