惡評《小時代》，不如去佔領年輕人

【導讀】：郭敬明電影《小時代4靈魂盡頭》和何炅電影《梔子花開》同期上映，收穫超高票房的同時，也收穫了許多惡評，專業人給這兩部電影的評價，幾乎都是負面的。在一片批評之中，我想起在論壇時代看到的一句話，當年，專家...

隨着《小時代4》與《梔子花開》上映，今年暑期檔票房大戰進入白熱化的吃肉階段。這兩部電影在青少年羣體中都具有極高人氣，上映前就備受矚目，果然映後雙雙首日票房破億。但青少年願意捧場送票房，卻無法挽救口碑：在豆瓣電影評分系統裏，郭敬明的《小時代4》被踩到了4.5分（滿分10），而何炅導演處女作《梔子花開》更慘，僅獲4.3分。

有些話，不管時間過去多久，也不會被真正忘記，總會在你需要它的時候，自己跳出來。郭敬明電影《小時代4靈魂盡頭》和何炅電影《梔子花開》同期上映，收穫超高票房的同時，也收穫了許多惡評，專業人給這兩部電影的評價，幾乎都是負面的。在一片批評之中，我想起在論壇時代看到的一句話，當年，專家們憤怒地批評某些日本動漫粗製濫造、意識不良，作家凌丁這樣說了：“你不去佔領的，自然有人去佔領。”

郭敬明和他的《小時代》系列，之所以有這種收穫，重點就在於佔領吧，佔領了某塊空白，佔領了青少年的一段時間。值得遺憾的不是這種佔領，而是這種佔領實現得如此徹底，沒人能夠抵擋，也沒人與之分庭抗禮。股市裏，多頭和空頭不管再強大，都還有輪流佔上風的時候，而在青少年文化的領地裏，郭敬明卻沒有對手。

《小時代》系列可以作爲一個樣板，用來剖析這種佔領是怎麼實現的。它的故事核心並不稀奇，無非是四個女孩的友誼，小說和電影裏的其他人物，是從這四個女孩身上延伸出來的枝幹。所有這些人物，互相驅動互相摩擦，製造出了洋洋灑灑的故事。這都不算特別，特別的是，郭敬明把這四個女孩和她們周圍的人，放到了上海這座城市裏，也放進了一個奢靡的環境中，這種生活場景，對大多數普通人尤其是青少年來說，就是一種稀缺資源。

時機也非常重要，稍早一點，這種浮華生活，還和絕大多數國人絕緣，國人只能在好萊塢電影裏看到這些場景，如果有人生搬硬套地把它放在內地的背景下，一定沒有說服力，再晚一點，經濟發展再上臺階，人們對這種場景視若無睹，林蕭、南湘、顧裏們的生活，也一定沒有吸引力。但它出現在了當下，這種生活在一小部分人那裏已經實現了，大多數人只是摸到了一點邊，但正因爲看得見得不到，才顯得格外刺激。郭敬明就出現在這個時代，沒有早一點也沒有晚一點，他讓浮誇的更浮誇，豔麗的更豔麗，刺激的更刺激，他塑造的不是什麼現實，而是一個上海神話。

過去多少年，對華人來說，塑造城市神話的能力，掌握在香港人手裏，香港是華人都市神話發源地，奢華場景、時尚幻夢、豪門恩怨，都只能在香港發生。終於，上海擁有了成爲新神話的潛力，郭敬明迅速發現了這種潛力，並把它經過包裝之後，向青少年推廣，這些生在85後和90後的青少年，歷史感都比較淡，歷史愁苦主義從沒在他們身上發揮過作用，他們要的只是當下，哪怕只是一個當下的表皮。

有國外影評人指責《小時代》系列過於空洞，人物的戲不足，但青少年眼中的世界，恐怕正是這樣，他們的生活經驗不夠，情感還沒完全定型，對整個世界、對人生對情感的認識，都是表面化的。小說或者電影，給出個表面的姿態，恐怕就已足夠。

《小時代》佔領的，不只有一個都市神話，還有時間，它用了十年時間儲備粉絲，在這十年時間裏成長起來的粉絲，對《小時代》的關注裏，是摻雜了青春記憶的，他們去電影院看《小時代》，其實是去探望一個陪伴者，這個陪伴者的成色，恐怕並不重要。《梔子花開》其實也有同樣的功用，青少年們不是去看電影的，而是去看他們的陪伴者何炅，和那首傳唱了十年的歌。

與其指責《小時代》，不如探究它佔領世界的方式，否則，十年以後，佔領新一代年輕人視野的，依然是新的《小時代》。