初觀《新白髮魔女傳》:吳奇隆的誠意武俠
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【導讀】:《新白髮魔女傳》改編依舊,炫技依舊,偶像依舊,但故事方寸之間,一招一式,一情一感,都帶了認真與誠意,帶了俠義尚爲俠義時那份意氣風發的灑脫與自信。作爲出品人和主演的吳奇隆(微博),耍起了漂亮的拳腳,奉...
《新白髮魔女傳》改編依舊,炫技依舊,偶像依舊,但故事方寸之間,一招一式,一情一感,都帶了認真與誠意,帶了俠義尚爲俠義時那份意氣風發的灑脫與自信。作爲出品人和主演的吳奇隆(微博),耍起了漂亮的拳腳,奉獻出屬於他的誠意武俠。
武還是俠,“誤讀”梁羽生
梁羽生終其一生說:可以無武,不能無俠。然而俠義傳到了金庸,最後卻是一部無俠而終的《鹿鼎記》。自金庸之後,世間再無俠,寫書者也羞於寫俠,自然,拍戲的人也就更怯於匡正。人性成爲武俠劇大主題,過去的正義感反而成了改編時的迴避不去的尷尬。梁羽生的筆下從來都是正邪勢不兩立,忠奸無不分明,因此拍成的影視作品,也就不可避免改動最大。新版《白髮魔女傳》幾乎大刀闊斧改變原著到了另立山頭的程度,全部故事幾乎只剩下人名可用。連性別和性格都重新來過。原著中憨頭憨腦的白敏哥哥竟然成了精明果敢的白敏妹妹,還跟上了玉羅剎;嶽鳴珂變成了錦衣衛千戶大人,對練霓裳亂點鴛鴦譜;玉羅剎不再是練霓裳,反而成了師傅凌慕華——這些僅僅是細枝末節,最大的改變還是卓一航與練霓裳的性格。白髮魔女是梁羽生筆下不多見的異類,卻是最爲出彩的惡之芳華,原著中練霓裳的個性與光彩遠遠勝過卓一航,氣勢十足,狠辣無比,愛就愛到極致,分手也分手得絕然,是武俠故事中少有的凌駕於男人之上的女強人。相比之下卓一航弱勢保守,讀者能夠喜歡他,多是對練霓裳的愛屋及烏罷了。但是在新版中,吳奇隆扮演的卓一航卻顯得意氣風發,俠氣十足,很有老武俠中俠士匡扶正義的理直氣壯和義不容辭。在新版劇中,卓一航變得強勢,而練霓裳反而多了小女兒嬌嗔,這種均衡讓愛情戲順理成章的好看,卻也失去了令人難忘的個性練霓裳,在人物設計上,新版《白髮魔女傳》算是失之東隅收之桑榆。
寫意江湖,從拆招到魔幻
梁羽生是傳統的,因此他的書,有每回目的詩詞開篇,有字裏行間的仿古白話,有唐傳奇的不合常理,爲了延續這種中國風,新版《白髮魔女傳》也會用絲竹音樂陪襯斯文,也會用歷史抵押陣腳,想最大限度留住梁羽生筆下那種文士風雅的傳統氛圍。新版《白髮魔女傳》緊湊故事,強調文戲纏綿武戲熱鬧,總的看,拍得規矩,拍得謹慎,而且不可避免的,兒女情長要成爲劇中主流。畢竟,少年白衣,江湖,說到底是屬於中國人的偶像夢,再多的炫技,再多的唯美,只是想讓那個夢圓得更盡善盡美。新版嘗試在新風格和舊傳統之間找平衡,梁羽生的江湖是質樸的,一招一式都有根據,新版《白髮魔女傳》則更像徐克,走的是寫意武俠,功夫更誇張更炫,當武當山出招時就要打出八卦圖案的氣波,因爲是狼撫養長大所以練霓裳會在月圓變身,這讓新版更接近魔幻遊戲風。雖然如此,新版也並沒有放棄樑派武俠的寫實風,例如嶽鳴珂與卓一航對決的片段,兩人對打動作一氣合成,行雲流水,非常好看,隱約可以看到昔日黃金時期武俠片的風采。
兒女情長,個性讓位浪漫
在很多觀衆心目中,馬蘇(微博)也許該永遠是那個短髮都市女孩的形象,永遠不老,還會時不時孩子氣地瞪圓眼睛並嘟起嘴巴。馬蘇更適合扮演一個親切的鄰家女孩而非辣手女魔頭,因此她演不了原著裏那個神采飛揚氣場強大的玉羅剎。所以新版《白髮魔女傳》也會因勢利導,讓練霓裳與玉羅剎一分爲二,恢復她小女人的弱勢效果。所以新版《白髮魔女傳》中的魔女,少了個性,多了嬌嗔,原著烈火一般的說愛就愛變成了新版劇中欲說還羞的初戀小清新。原著中越狠越笑的玉羅剎,變成新劇中每次都酸臉鬧彆扭的小少主。螢火蟲的小詭計,糖葫蘆的小吃醋,金鈴鐺的小風波,放在原著中粗獷狂放的一面,放在新劇中則纖細精巧。吳奇隆是看破女人心的溫柔大男人,馬蘇是初戀不懂愛情的彆扭小女人,有愛情,已足夠。武俠中的人物個性是把雙刃劍,看似精彩也可能爭議,還不如強調愛情強調浪漫,倒是顛撲不破的普世真理。
收視,懷舊與受衆的斷代?
武俠劇註定是場懷舊的消費,但也註定是條無力回顧的單行道。曾經讀着金庸古龍梁羽生長大的那批觀衆,已經有着幾十年沉寂而成的固定印象,《白髮魔女傳》對於他們來說,是梁羽生的故事,金庸的氣勢,再配上古龍的武打效果,更多有着類似徐克鏡頭下東方不敗的影子。但是對於年輕觀衆來說,武俠劇更多意味着網遊,意味着偶像,意味着魔幻,因此,功夫美學於他們是個陌生概念,正邪廝殺、門派紛爭也更是不耐煩去品味的陳詞濫調。他們希望看到更美的偶像造型,如夢如幻的浪漫氛圍,神話一般的魔幻炫技。中國風對懷舊人羣來說,是武俠的根本,但對於年輕觀衆來說,只是衣服的蕾絲點綴,輕飄飄並無分量。新版《白髮魔女傳》本來應該是給懷舊的人去看去爭議的劇,然而熱衷期待的卻都是九零後們,期盼的也非原著改編而是偶像登場,劇與受衆的斷代,讓播出平臺和觀衆有兩極分化之感。
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