嗩吶初級入門指法
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嗩吶初級入門指法, 嗩吶大家應該不陌生,在幾百年前我國民間普遍使用了,嗩吶的結構比較簡單,但是吹奏技巧衆多,但嗩吶也是流傳廣泛的傳統樂器,以下了解嗩吶初級入門指法。
首先有的人對正確口形於嗩吶吹奏的重要性認識不足,對正確口形又缺 乏理解不掌握,因而在吹奏過程中難免出這樣那樣的問題。
接着嗩吶吹奏使用氣牌,與民間藝人的吹奏有關。以前的嗩吶藝人(俗 稱吹鼓手) ,爲了謀生,長期走付串鄉,生活無定,或爲婚喪嫁娶紅 白喜事吹吹打打,或趕上集市廟會歡慶節日出力賣藝,酷暑烈日,嚴 冬冰雪,風吹雨打,飢寒交迫,不敢放過任何一個機會,而且要吹奏 得好,纔不致失去謀生的來源。
然後鼓腮換氣法(這裏指大鼓肥) ,必然導致脣肌鬆動, 口角力減退,這時氣牌就能起到彌補缺陷減輕脣肌疲勞的作用。民間 藝人在很多場合要邊走邊吹,有時一走就是幾裏、幾十裏,遇到高低 不平上坡下坡時,遠要擡頭彎腰,扭頭轉身,遇到人多擁擠遠會發生 碰撞,在此種情況下,要保持穩定的吹奏,除需要良好的吹功訓練外 ,氣牌起著相當重要的彌補作用。
嗩吶吹奏使用氣牌是過去民間藝人吹奏的特定環境和 條件形成的。現在,民間藝人的社會地位及吹奏的環境條件,發生了根本的變化,嗩吶吹奏的方法和技巧也在變革和提高。
採用去掉氣牌吹奏的方法訓練學生,使他們較快地掌握了正確的口形,增大了口勁,較快地提高了吹奏技巧。
最後在吹奏一些特定的樂曲,或舞臺演出,或在特殊情況下較長時間用小鼓腮換氣的方法連續吹奏時,氣牌還是需要的,因此,學生同樣需要掌握戴氣牌的吹奏方法。
初學嗩吶練習些什麼基本功?
一、演奏姿勢
1、動聽的音樂加之優美的演奏姿勢,不僅給觀衆以聽覺的享受也可以給觀衆感官的享受。最主要的是,正確的演奏姿勢有利於技巧的充分發揮。良好的演奏姿勢不但美觀、大方,而且對身體也很有益,演奏者要加以重視。
2、嗩吶的演奏姿勢又坐、站兩種。這兩種姿勢都要求演奏者做到:身體自然放鬆、頭部端正、兩眼平視、頭部自然挺起、面部鬆弛、兩手擡起使樂器與身體成75度角、兩臂自然架起。
3、採用坐式演奏時,兩腿略微分開,兩腳平放地面,腰部挺直。採用站式演奏時,兩腿伸直,兩腳距離25公分左右,左腳在前、右腳在後。總之無論是坐式還是站式演奏都給人以舒適、優美的感覺。
二、持樂器法
1、手指自然分開,左手在上把、右手在下把,手指按孔依次爲:左手食指放在第八孔,大拇指放在第七孔,中指放在第六孔,無名指放在第五孔,小指自然放鬆,分開少許放在無名指旁。
2、右手大拇指放在嗩吶杆下端三孔與四孔之間,食指放在第四孔,中指放在第三孔,無名指放在第二孔,小指放在第一孔。手控制不住樂器,左手小指可以依附於嗩吶杆上,握穩後放回原處,影響正常運指。
3、手指的基本按孔位置是以右手小指第一指肚按孔位置爲標準,其它手指自然在樂器上。演奏時,手指不要過於擡高,擡高手指會影響快速樂曲的演奏。不要用力用指尖按孔,會導致按孔不嚴、發音不正確。
4、同時手指按孔時不要伸得過直,過直會運指不靈活,跟不上快速樂曲得速度,正確得運指方法是:手指在按音孔時,少許彎曲、才能運指運用自如。總之,持樂器時兩臂、手指儘量放鬆。
三、口型
1、吹奏嗩吶時的口型是嗩吶演奏中很重要的組成部分。口型就是指在吹奏嗩吶時嘴脣的形狀、含哨的部位,它關係到在嗩吶演奏中的音準、音色、音質、強弱以及其它各種脣部技巧的發揮。
2、一般吹奏嗩吶的口型是:哨片位於雙脣中間,上脣靠近哨面根部約哨片的四分之一處,下脣含哨約三分之一或三分之二處,在吹奏過程中,口型的控制力度要隨着吹氣強弱、音量、音色、技巧的變化而變化。
3、在初練時嘴和兩腮會感到酸並且無力,這都是正常的,經過練習後,這些就會消失,嘴上功夫過關的標準是:在吹奏時間長的情況下,控哨自如,嘴脣感到不酸不累,基本功就算過關了。
擴展資料:
注意事項
吹奏嗩吶,也需要一些技巧,要用手指把音孔完全按滿。倘若音孔按不嚴,往往發出的聲音就不準。
嗩吶的演奏技巧極爲豐富,大致可分爲口內技巧和手指技巧,在演奏中常常兩者結合運用,其中有連奏、單吐、雙吐、三吐、彈音、花舌、蕭音、滑音、顫音、疊音和墊音等,還可以模仿飛禽和昆蟲的鳴叫。
練習時要注意以下三點:
1、手指不要動,完全靠小臂的動作去帶動手指。
2、手指不能擡離音孔過高,只要稍稍離開一點即可。
3、手指、手腕、小臂三者要保持在一條直線上。
嗩吶的吹奏技巧
(一)持法:
嗩吶的八個音孔都需要用手指按滿,如果音孔不嚴實,吹時容易出噪音或者出音不準。怎樣才能把八個音孔都按嚴實呢?正確的`持法是:兩手手指自然伸直按滿八個音孔,上把四指是前三後一(一般用左手),小指不按音孔,即用大拇指按後面一孔(即第七孔),其它三指依次按第八、六、五三個孔;下把四指(一般用右手)拇指不按音孔,其它四指依次將第四、三、二、一音孔按滿。
(二)口形:
吹嗩吶最講究口形,它對音準的控制,音量的變化以及演奏技巧的發揮,起着十分重要的作用。如果口形不對,不但音色不美還會影響音準。正確的口形應是:
在未吹奏時口腔滿實,毫無間隙,脣肌和頰肌處於鬆弛狀態。吹奏時,脣肌以哨片爲中心收縮、靠攏,此時口腔內空呈橢圓形,但嘴不可太往前撅,也就是說上下脣自然、鬆弛、美觀地搭於哨片之上,含哨位置應於雙脣正中,基本不接觸氣盤,脣邊與哨座相齊,兩脣對哨片的控制力度應與吹氣的流量控制配合,並根據音高、音量、音色以及某種技巧的不同要求,決定脣控力度的大小和吹氣流量的多少。
在演奏樂曲的過程中,每個音的發音音頭對音質優劣,起着決定性的作用。
(三)呼吸法:
掌握好呼吸是吹管樂的基本功。一般常說:“氣足音滿”,這就是說足夠的氣息是“音滿”的基礎。比較好的呼吸方法是“丹田呼吸法”,即“胸腹式呼吸法”,在吸氣時,小腹向裏收縮,胸部和肋骨向外擴張;呼氣時,不是像平時只用肺部的呼氣那樣動作,而基本上是用小腹的動作來控制呼氣的急緩。
練習呼吸要注意三點:1、呼吸時,全身與呼吸無關的部分都要放鬆,吸氣要多要快;吐氣要少要慢。2、要保持呼氣與吸氣的連貫性,不要等第一口氣完全呼完後纔開始吸第二口氣,而應在第一口氣未完全呼盡之前就開始吸第二口氣,這樣才能連貫不斷地進行下去。3、一般情況都用鼻子吸氣,只有在搶氣或者用鼻子吸氣還不夠時,才用口、鼻同吸。
(四)口風:
口風就是通過哨口的氣流。嗩吶發音強弱主要通過口風來控制:口風急,出音就強;口風緩,出音就弱。吹奏高低不同的音時,口風也有所不同。吹高音,口風要急些;吹低音,口風要緩些。口風對音準有很大影響,口風的急緩掌握不好,能使出音偏離正確的音高,如偏高、偏低半音甚至達一個全音。所以口風很重要,它是吹嗩吶的基本功之一。長時期的訓練,方能達到能強能弱,能柔能剛。
(五)換氣法:
換氣法有兩種,即“自然換氣法”和“循環換氣法”(也稱鼓腮換氣法)。自然換氣法這種方法好比說話、唱歌時一句結束或中間停頓需要換口氣時所用的自然的換氣一樣。不過吹嗩吶用氣要多,因爲沒有足夠的氣就吹不出聲音,尤其是吹高音時耗氣更多,所以吸氣要足。根據樂曲的需要有時要在短促的間隙中換氣,這叫做“搶氣”。只有多吹多練,纔會熟練地掌握。
(六)全音和半音的吹法:
嗩吶將八孔都按住,吹出來的是筒音,筒音=5,放開第一孔(即最下端的一個孔),吹出的音比簡音高一個全音6音。再放開第二孔,吹出的音又會升高一個全音7音。如果再將第三孔也放開,所得的音卻只能升高半音l音。
這是因爲按照規格製成的嗩吶A個音孔之間的距離不是均等的,第二、第三孔和第六、七孔之間的距離比較小些(相當於半音),按上述順序連續地吹出一系列音時,正符合大音階所需要的音程關係,排列起來就是大音階中的567123456這九個音。除此之外還有氣息控制的方法。如加力或減力吹都可以使音升高或降低半音。在快速吹甚至根本來不及時,就只能靠氣息控制了。
(七)平吹與超吹:
口風緩些,吹較低的音,這種吹法叫“平吹”;口風急些,吹較高的音,通常最易吹出的是比它高八度的音,這樣吹法叫做“超吹”。如果超吹和平時吹出的音相隔小八度就叫做“借孔吹”,這只是偶爾需要特殊效果時才用的指法,一般不多用。
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