藏在詞牌名裏的故事
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詞最初伴曲而唱,詞牌就是曲調名。一些詞牌背後藏着或有趣或感人的故事,一直被傳唱。後來,詞不斷髮展,詞牌與詞的關聯不再緊密,一些曲調也漸漸遺失,詞的內容可能與詞牌完全無關,一首《浪淘沙》裏沒有浪也沒有沙都是正常的情況。好在我們可以通過文字去挖掘過往的人與事,也可以通過新的創作繼續傳唱這些動人的詞句。
踏莎行:來呀,踏青啊,反正有大把時光
相傳在北宋時期,大臣寇準在暮春的一天出門踏青。那天春光明媚,寇準一開心,腦子裏突然冒出唐代詩人陳羽的詩——“衆草穿沙芳色齊,蹋(同踏)莎行草過春溪。閒雲相引上山去,人到山頭雲卻低。”靈感來了擋都擋不住,他立即寫了首詞,名字就是《踏莎行》,還讓樂工演唱了一番。
適合踏青的曲目《踏莎行》就這麼誕生了,晏殊、歐陽修等大佬都用它填過詞。讓它成爲千古絕唱的,是秦觀的《踏莎行·郴州旅舍》:“霧失樓臺,月迷津渡。桃源望斷無尋處。可堪孤館閉春寒,杜鵑聲裏斜陽暮。驛寄梅花,魚傳尺素。砌成此恨無重數。郴江幸自繞郴山,爲誰流下瀟湘去。”失意的悽苦與哀怨,總是能在瞬間打動人心。
虞美人:傾訴衷腸專用,傳說虞美人花聽了它會舞動花枝
楚漢相爭,烏江邊,西楚霸王項羽在他生命的最後一個夜晚,聽到四面楚歌響起。項羽自知這重圍難以突破,他心疼虞姬,勸她另謀出路。虞姬,跟隨項羽南征北戰已有七年之久,她不僅長得美,還能一邊唱歌一邊舞劍,深得項羽喜愛。她常常即興創作詞曲,並以“虞美人”作爲曲名。
在項羽勸她離開的這一晚,虞姬又一次邊唱歌邊舞劍,只是到了最後,她拔劍自刎了。虞姬血染之地長出了鮮紅的'花,後人欽佩她的節烈,便爲此花取名“虞美人”。“虞美人”也逐漸演化爲詞牌名。奠定它哀傷基調的是南唐後主李煜,他的《虞美人·春花秋月何時了》哀傷又悽絕,最後一句“問君能有幾多愁?恰似一江春水向東流”,還讓這個詞牌多了個“一江春水”的別名。
沁園春:被調侃得多了,便成了曲;“大V”填詞後,便成了流行歌曲
沁園本是一座園林。漢明帝劉莊曾帶女兒劉致到沁河遊竹林。劉致十分喜愛這裏,明帝就在沁河旁建了一座園林,名爲“沁園”,並封劉致爲“沁水公主”。到了漢章帝時代,外戚大將竇憲的妹妹被冊封爲皇后,竇憲便仗勢橫行霸道。他看上了沁園,要以十分低廉的價格強買,沁水公主不敢抗拒。漢章帝有一天出行路過沁園,發現換了主人才得知竇憲奪園的事。氣憤的漢章帝嚴厲斥責了竇憲,勒令他歸還沁園。
儘管後來漢朝外戚兼併土地的情況有所收斂,但這件事還是被之後的文人反覆拿來調侃,後來還創作了一首曲子,就叫《沁園春》。加之蘇軾填的《沁園春·孤館燈青》等詞,《沁園春》有了標準模板,並很快成爲宋代流行歌曲。
念奴嬌:唐玄宗時期當紅歌手念奴“同名專輯”
念奴是一名歌女,而且是歌者中的佼佼者,地位不亞於現在的頂級流行歌手。“有姿色,善歌唱,未嘗一日離帝左右。”《開元天寶遺事》這樣描述她。
有“顏值”、有能力,難怪能成爲大牌,連唐玄宗都是她的粉絲。據說唐玄宗每年在宮門樓下賜宴羣臣,都會持續幾天,熱鬧非凡。但賓客太吵鬧,宮廷樂師們的演奏聲都被掩蓋了,實在有點美中不足。此時,唐玄宗就會讓高力士請出念奴來唱歌。當紅歌手一出場,全場都安靜了下來。念奴成功推出“同名專輯”,不但歌曲唱得好,還有皇帝這樣的超級粉絲。詞牌名爲“念奴嬌”的曲子,其調高亢,以蘇軾的《念奴嬌·赤壁懷古》爲代表,收穫了古今無數人的點贊。
浣溪沙:真正的美,不僅沉魚落雁,還能令山河動容
浣溪沙源自“西施浣紗”的故事。西施在河邊洗衣服,水裏的魚兒看見她的倒影,被迷得忘記了游水,沉到河底。只是西施的命運不好,她助越王勾踐滅了吳國後不知所終,有人說她沉江而死,也有人說她回到浣江終老山林。
樂師們將她的故事編成曲,於是《浣溪沙》成爲唐代教坊的流行樂曲之一,並逐漸演變成詞牌名。填《浣溪沙》詞的最佳選手是晏殊,“無可奈何花落去,似曾相識燕歸來,小園香徑獨徘徊”。透過司空見慣的現象思索宇宙人生的哲理佳作,還有蘇軾的“誰道人生無再少?門前流水尚能西!休將白髮唱黃雞”,豪邁又樂觀,令人振奮。《浣溪沙》的美,或許恰如西施,可以委婉含蓄,也可以豪邁壯烈。
水調歌頭:過於優秀怎麼辦?是時候獨立了
“水調歌頭”望文生義,是與水有關的一首曲子。隋煬帝在命人開鑿京杭大運河時,自己譜了首曲子,叫作《水調歌》。到唐代,《水調歌》發展成了傳唱不衰的名曲,而且還是大型歌舞音樂,綜合了器樂、歌唱和舞蹈,有多段結構,與交響樂類似。直到五代、北宋,《水調歌》仍在傳唱。能夠傳唱四五百年的樂曲,放到現代,想必也能稱霸各大音樂排行榜榜單。
《水調歌》有散序、中序、入破三部分,“歌頭”屬於中序。或許是因爲這段特別動聽,人們常將它截取出來填詞,另倚新聲,新曲名爲《水調歌頭》。漸漸地,《水調歌頭》“單飛”成功,獨立成爲詞牌名。
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