行筆軸並不神祕散文
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在書法行草中,人們常談起行筆軸的問題。
一幅書法作品,每一縱行的所有字如果重心都在一條直線上,則爲直線行筆軸;如果每個字的重心用線連起來是條曲線,那麼無疑就是曲線行筆軸。一個簡單的道理,這兩種行筆軸沒有好壞之分,關鍵看你想表現什麼。直線行筆軸,適宜表現端莊、嚴肅、穩定、靜謐類的書法意境或情緒;曲線行筆軸,適宜表現活潑、自由、浪漫和激盪類的書法意境和情緒。
這一點不神祕,人類對直線和曲線等有深刻的抽象感悟,比如語調,有人說由平升高,高亢激昂,稱爲“揚” ;先平後降,低沉持重,稱爲“抑” ;缺少變化,平緩舒展,稱 爲“平” ;升降頻繁,起伏不定,稱爲“曲” 。語調不同,表達的思想感情和內容也不同。這顯然語調在人的心理感覺上,就是一條條富有變化方向的線條。再比如音樂,那上行旋律、下行旋律、平行旋律、曲折旋律,在人們看來也是一條條線。線是富有表現力的。
一幅作品,除過採用直線行筆軸以外,曲線行筆軸可以分爲:直曲間隔行筆軸,傾斜飄逸行筆軸,S形柔美行筆軸,凹凸變化行筆軸。有個朋友告訴我,表現嚴肅而不失活潑,可用直曲間隔行筆軸;表現瀟灑飄逸,可用傾斜飄逸行筆軸;表現喜悅婉麗,可用S形柔美行筆軸;表現痛苦扭曲,可用凹凸變化行筆軸。這有一定的道理。我們知道,曲線最基本的特點就是有動感。如張禮部讚頌懷素的草書藝術說“奔蛇走虺勢入座,驟雨旋風聲滿堂”; 竇蒙《‘述書賦>語例字格》中說“電掣雷奔,龍蛇出沒“;李白的《草書歌行》中也說” 恍恍如聞神鬼驚,時時只見龍蛇走“,這兒一再以”龍蛇“來形容書法現象,就是爲了表現其飛動盤繞、騰挪跌宕的動感。但不同的曲線,有不同的動感,蛇的飛動和龍的飛動就有區別,因此說不同的曲線行筆軸有不同的表現力是對的。
在書法創作實踐中,行筆軸要和點畫運筆結合起來考慮。如表現寧靜、淡泊、溫和內斂的內心世界,自然不妨文字線條婉轉流暢,行筆軸採用直線式的;如果表現剛猛強硬、桀驁不馴,那麼文字線條如繪畫中石頭見棱見角、皴如刀劈斧 削的線條,而行筆軸自然以凹凸變化式爲佳。曾見一幅書寫宋代詩人 蘇軾 的《念奴嬌?赤壁懷古》,採用凹凸變化行筆軸,文字又採用大小、粗細大對比的筆法,真是把那種磅礴的氣勢,豪放的情感,淋漓盡致的表現出來了。
最多見的兩種曲線行筆軸,S形柔美式悠揚婉轉,凹凸變化形鏗鏘急促,具有不同的表現力。東南大學藝術學院長北教授(張燕),曾在一次講座中說:
“詩歌的‘之’字形旋 律,就是曲線旋律。明人筆記記載了這樣一則佚事: 有人自作聰明地把杜牧《清明》改成五言,‘清明雨紛 紛,行人慾斷魂。酒家何處有,遙指杏花村’,內容一 點不少,但是,杜牧像是在急行軍。七言的音步像4/ 4拍的樂曲,很悠揚,很婉轉,突出了曲線般的旋律 美;五言的音步則像2/4拍的樂曲,跳躍有力,突出了 踏步般的節奏美。透過七言的音步。我們彷彿看見, 小杜用柺杖挑着酒壺,悠悠然、徐徐然地漫步在田野 杏花之中,一邊走,一邊還在搖頭晃腦地吟誦。刪成 五言,悠揚徐緩的興味失去了,迴環往復的音樂美失 去了,詩人漫步早春景色之中的悠閒意趣,變成了 ‘向前進,向前進……’般的急促。藝術創作就是要 尋找那樣一種節律,與自己或是舒緩的感情、或是興 奮的感情、或是鬱悶的情緒對應。“
這和書法的道理是一致的。
也有的書法家以爲,看行筆軸還不如看整個縱行文字形成的線形面給人的感受更爲鮮明,即一縱行文字把外輪廓線畫出來,整體給人的感覺還是線,但這是有別於行筆軸的行廓線。曲折行廓線,自然會有粗細的不同,勻稱和凹凸的不同,但人們一定會依憑生活經驗來解讀。如用小字書寫出來細細的曲折行廓線,人們或許會聯想到小溪,有婉轉、平靜、溫和和從容的感受,而大字書寫出來的粗粗的行廓線,人們會聯想到大江,有磅礴、奔騰、喧鬧和強勢的感覺,自然表現力是不同的。當然我們也不能忘記其它因素,如行廓線的形態、長短、疏密,這些都會給人以不同的形式感。有人還說那反覆的線條形狀不同,排列疏密不同給人不同的視覺節奏,有的明快、有的柔和、有的急劇、有的緩慢,也正是這個意思。
一幅書作如果是有八縱行組成,你是每一行都是曲線行筆軸好呢,還是隻有一兩行曲線行筆軸好呢?如果是後者,往往屬於類似文眼、詩眼一樣的書眼,是一幅書作中最引人注目、最富有形式意味的部分。如果是前者,那就是一種反覆,反覆你從生活來體會,如果有人在等待,不由反覆說“怎麼還不來,怎麼還不來”,你就會體會到說話人的焦急不安;如果遇到一件喜事,反覆說“太好了,太好了”,你就會知道說話人異常興奮高興,這實際表明反覆有鮮明的抒情性,和不同的內容結合,會表現不同的情感。從另一個角度來看,如果你將出門,你母親對某個問題反覆叮嚀,那就是強調。書法和這道理是一樣的`,同一行筆軸的反覆無非是強調和抒情。如有人表現痛苦的情感,行筆軸也反覆扭曲掙扎。如表現“兩個黃鸝鳴翠柳,一行白鷺上青天”的舒暢愜意,反覆的S形柔美式行筆軸,是再好不過的。除此之外,尚有象徵性用法,如有人書寫一首表現人生的艱難曲折,用反覆的曲線行筆軸,來象徵詩意。
也有人說,反覆的行筆軸是詩歌中的重章疊唱,以詩經中的《芣苢》來看:“采采芣苢,薄言採之。采采芣苢,薄言有之。采采芣苢,薄言掇之。采采芣苢,薄言捋之。采采芣苢,薄言袺之。采采芣苢,薄言襭之。”這三章回環往復,其實是一種變化反覆,同樣有濃烈的抒情意味。也有人說反覆的行筆軸就是渲染,有突出主題或書法意境基調,也是書法中多樣統一的審美追求的實現手段,使書法表現性情或抒發情感具有鮮明性。
雖說反覆,但一般來說,要追求一種變化反覆,同樣是某種曲線行筆軸,但不可完全相同,正側的處理要有變化。比如第一行的第二字離偏左側,那麼第二行不妨第二字偏右側,或第三字才偏左側。再如同樣偏左側,也應離中軸線有遠有近,或佔位有大有小。總之,要落筆驚風雨,書成泣鬼神,就要有一種統籌處理好多種藝術因素的巧思。
從上面所說,大家也可以體會到生活或其它藝術,總會給我們許多啓發、借鑑,就以上面表現痛苦來說,如果借鑑世界羣雕《拉奧孔》,也會得出同樣的結論,網絡上百度百科這樣介紹這組羣雕的:“雕像中,拉奧孔位於中間,神情處於極度的恐怖和痛苦之中,正在極力想使自己和他的孩子從兩條蛇的纏繞中掙脫出來。他抓住了一條蛇,但同時臀部被咬住了;他左側的長子似乎還沒有受傷,但被驚呆了,正在奮力想把腿從蛇的纏繞中掙脫出來;父親右側的次子已被蛇緊緊纏住,絕望地高高舉起他的右臂。那是三個由於苦痛而扭曲的身體,所有的肌肉運動都已達到了極限,甚至到了痙攣的地步,表達出在痛苦和反抗狀態下的力量和極度的緊張,讓人感覺到似乎痛苦流經了所有的肌肉、神經和血管,緊張而慘烈的氣氛瀰漫着整個作品。”從線條的角度考慮,也正是扭曲、緊繃,書法以行筆軸達到扭曲,以點畫的方筆、直線處理來達到緊繃或緊張。
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