我們仨讀後感800字
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我們仨讀後感800字,紙質書更能保護我們的眼睛,閱讀能給人帶來的是一次心靈上的對話,閱讀可以讓你暫時忘記煩惱,閱讀能夠讓我們明白一些道理,看看我們仨讀後感800字,動手寫出自己的感悟吧。
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有幸讀到了楊絳先生的《我們仨》,書很短,不敢說感觸深刻,可其中的脈脈溫情,卻也引人思躇良久。
先生的《我們仨》,早在一年前就已拜讀,再次翻開書頁細細品讀,仍是歡喜不已。《我們仨》一書,是在先生92歲時,先後失去女兒和丈夫後所著。書裏遍佈着溫暖的小趣味,從柴米油鹽一餐一飯,到字裏行間書信往來,無不透露着生活的智慧。字裏行間流露出哀而不傷、深厚而誠摯的感情,讓人十分觸動。
先生在書裏詳細描繪了她和丈夫錢鍾書以及女兒錢瑗的家庭故事,印象很深的一個片段便是錢鍾書從遠方回到上海,已經兩歲的小錢瑗不識得自己的爸爸,想趕走爸爸。錢鍾書調侃女兒道:“是我先認識你媽媽,還是你先認識?”沒想到小錢瑗一本正經得說:“自然我先認識,我一生出來就認識,你是長大了認識的。”記得當時看到這個片段的我,忍不住嗤笑,不愧是一家人,連脾性都大有相似之處。
想起小時候,父親也是從外地打工返家,和媽媽一起去接還在上幼兒園的我。幾年不見,父親還是老樣子,我卻一天天長大,記憶力卻沒有關於父親的任何記憶。我踢踏着步子走在卵石道上,一回頭髮現父親和母親正手拉着手濃情蜜意,不知怎地,頻頻回身去分開他倆的手,死活不讓他倆牽着手,至今仍覺哭笑不得。
先生的文筆樸實卻又華麗,帶着老人特有的不緊不慢的語調,記記錄她這漫長卻有趣的一生,就連在外人看來有些許古板的錢鍾書,在她的筆下也變成了頑皮的少年。寫剪活蝦的那一段,活蝦被先生用剪刀剪的直抽抽,慌慌張張地跑進客廳找錢鍾書,鍾書不緊不慢地說:“不要緊,以後這種事情我來做就好了。”先生大概也和我一樣感受到溫暖了吧。
兒時的我一直寄住在外婆家,外婆的腰不好,常看到外婆在廚房做飯時,累得扶着腰喘氣。外公以前從事木頭行業的,不忍外婆如此受累,某天搬了把凳子坐在庭院裏,一天不吃不喝,對着地上的木材忙碌,做了把高腳的椅子送給外婆。看着外婆臉上洋溢的笑容,我也跟着被甜到憨。所謂的執子之手與子偕老,也大抵如此吧。
王小波說,一輩子很長,要和有趣的人在一起。而楊絳是幸運的,因爲有了錢鍾書的陪伴,所以他們的生活是有趣的。
“世間好物不堅牢,彩雲易散琉璃脆。”楊先生讓我看到了一個家庭的溫暖與幸福,平凡生活里美好與繁瑣的事情交織,這纔是生活最好的模樣。
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當我再一次拿起這本書,我的內心依舊是滿懷期待。
《我們仨》是楊絳先生晚年時期所寫的一本人物傳記,書中講述的是楊絳先生一家三口的生活。我想這樣概括這個家庭,這是一個尋尋覓覓的萬里長夢,一個單純溫馨的學者之家,他們相守相助,相聚相失。就像作者在文中所講到的那樣;“我一個人思念我們仨”,我想這是作者對自身最真實的人生寫照。
我初次閱讀這本書時,我感覺到這書中蘊含的悲傷的氣息,整本讀下來,內心滿是對先生的同情之感;可當我再讀時,我又看到了不一樣的楊絳先生,於他們一家而言,儘管苦難重重,但他們一家人卻依舊能夠從中尋找生活的樂趣,學會“苦中作樂”。
丈夫和女兒的相繼離世,最後只剩她一個人孤身活在世上。一九九七年愛女的離世,一九九八年丈夫離世,作者感慨,我們仨就此失散了,就這麼輕易的失散了。“世間好物不監牢,彩雲易散琉璃脆。”家在哪裏?我不知道,我還在尋覓歸途。
面對白髮人送黑髮人,上天既然給了她那麼幸福的家庭,可是她的晚年生活卻是那麼的孤苦無依。這是多麼讓人難以承受的`事,但這樣的現實卻要一位古稀老人來承擔,可見她是承擔了常人所不能及的心理壓力與負擔。但在書中作者卻說道:“儘管這麼說,我卻覺得我這一生並不空虛,我活得很充實,也很有意思,因爲有我們仨。也可說:我們仨都沒有虛度此生,因爲是我們仨。往者不可留,逝者不可追。剩下的這個我再也找不到他們了。”
《我們仨》中描述的大多是從作者的女兒小時候開始寫起,可見作者對女兒的愛是多麼的深厚。楊絳其實不得不說她是一位文學者的同時又是一位慈母,一位仁妻。全本讀完我深有感觸,但或者是沒有親身經歷過,所以還是難以體會出作者內心的孤獨,但從文中的字裏行間中我依舊隱約能夠體會作者內心的獨白。但假如我是作者,我想我未必能夠做到像作者那般的心靜如一。
讀名人故事,體會百味人生。俗話說:“書讀百遍,其義自現。”通過書本體驗作者的百態人生,再聯繫自身的經歷。作者把自己的生活活成了故事般的精彩。我想這是需要積累的,只有經過知識的沉澱才能夠浸潤一個人的內心。
作者的一生坎坷多難,但她從未放棄,不論是女兒還是丈夫的先後離世還是生活上的孤獨,都沒有能夠壓垮她,她帶着巨大的痛苦在苦難中堅強,因此我認爲這樣的作品很是值得我們去深入品讀,畢竟人只有經歷過苦難纔會成長。
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這本書其實是作者對錢鍾書、楊絳、錢瑗一家人的親情回憶,記敘了一個知識精英家庭大半個世紀的家庭故事。這本書分三部分:第一部分《我們倆老了》,只有兩頁;第二部分《我們仨失散了》用意識流寫的夢境,冥冥濛蒙,虛虛實實,亦幻亦真,我看不太懂,可能是屬於“後現代主義”的文學吧。第三部分《我一個人思念我們仨》是着墨的篇幅,娓娓道來的是一個家庭最普通最平凡的一個個日子。
在懷念往日的生活,楊先生的筆觸總是平緩的,溫暖而洋溢着淡然的味道,像秋天的落葉,像冬日的陽光,那樣平靜而柔和,即使如“文化 大革命”那段歲月,那段扭曲了人的心靈的歲月,在楊絳先生的筆下,只不過對生活變化的一種適應。對於“文革”的態度,作者小心的繞過去了,讓我都懷疑錢鍾書先生 在文革中的待遇是不是如別的知識分子一樣命運多粲?
書中沒有讓人悲痛欲絕的詞句,沒有讓人撕心裂肺的呼喊,然而處處洋溢着思念,對丈夫、對女兒的思念。如今,我們仨只剩下楊絳女士形影孤零,陰陽相隔,但是活在回憶中,也是如此地甜美。那種經過歲月滄桑的洗禮,一種大愛無言,榮辱不驚的情懷也許是支撐着楊絳先生的精神力量吧。
幾十年的風雨路程,他們相濡以沫,特別是錢瑗先去後,對於楊絳女士這樣不喑廚事,專做學問的人來說,他們的生活起居更是簡單、不容易了。所有經歷過的悲歡離合,大起大落,在作者眼裏是一種淡定自然,如魚在水,冷暖自知了。在讀者那裏卻常常禁不住感慨萬千、長嘆不已……
對於《我們仨》,有一點我感覺不太好,就是有時感覺楊絳先生總是以參透了生活的禪意,站在超凡脫俗的角度,總是以冷眼旁觀的眼光看待芸芸衆生,凡人凡事,總是和生活保持一點距離,沉溺在他們仨的世界中。不知是不是他們已達到了對生、老、病、死的透徹超然境界。七情六慾構成生活的多姿多彩,也許對我等凡人來說是不能達到的境界。
書中最後說:“我清醒地看到以前當作“我們家”的寓所,只是旅途上的客棧而已,家在哪裏,我不知道,我還在尋覓歸途。”路在何方,家在何處?願楊絳先生在這尋尋覓覓中永遠懷着我們仨這份曾經的幸福。
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