李清照的古詩文欣賞
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李清照的古詩文欣賞,李清照號易安居士,是宋代女詞人,關於李清照的古詩文你們知道多少,想必我們在學校已經學習過很多了,下面小編整理了李清照的古詩文欣賞,歡迎大家借鑑和參考。
李清照的古詩文欣賞1
李清照的古詩文篇1:好事近·風定落花深
宋代:李清照
風定落花深,簾外擁紅堆雪。長記海棠開後,正傷春時節。
酒闌歌罷玉尊空,青缸暗明滅。魂夢不堪幽怨,更一聲啼鴂。
李清照的古詩文篇2:菩薩蠻·風柔日薄春猶早
宋代:李清照
風柔日薄春猶早,夾衫乍著心情好。睡起覺微寒,梅花鬢上殘。
故鄉何處是,忘了除非醉。沉水臥時燒,香消酒未消。
李清照的古詩文篇3:玉樓春·紅酥肯放瓊苞碎
宋代:李清照
紅酥肯放瓊苞碎。探著南枝開遍未。不知醞藉幾多香,但見包藏無限意。
道人憔悴春窗底。悶損闌干愁不倚。要來小酌便來休,未必明朝風不起。
李清照的古詩文篇4:攤破浣溪沙·病起蕭蕭兩鬢華
宋代:李清照
病起蕭蕭兩鬢華,臥看殘月上窗紗。豆蔻連梢煎熟水,莫分茶。
枕上詩書閒處好,門前風景雨來佳。終日向人多醞藉,木犀花。
李清照的古詩文篇5:添字醜奴兒·窗前誰種芭蕉樹
宋代:李清照
窗前誰種芭蕉樹,陰滿中庭。陰滿中庭。葉葉心心,舒捲有餘清。(餘清 一作:情)
傷心枕上三更雨,點滴霖霪。點滴霖霪。愁損北人,不慣起來聽。
李清照的古詩文欣賞2
其實我們每個人都想走在古人的古詩詞中,在14中所描述的,輕盈自在,而那美麗的女子是多麼的讓人動人心絃。在剛剛步入夏天的時間,就能夠在很遠處聽到從高處傳來的鳥鳴聲。嚮往古人,嚮往古詩詞中清靜自在的女子。在不如初夏的時候,站在遠處總能夠聽到從遠處傳來的消息。在這個熱與冷鋒交替的季節讓人心中萌生亂人的心腸,就像是已經燃滅的沉香,在琴頭悠悠的飄香。這個女子更是用自己的手扶着頭,躺在牀榻上,衣服一半拖在了地上,還用另一個手扶着自己的頭。在門前有一顆海棠,當風輕輕吹來的時候,花中的香氣撲面而來,十分的清香。女子輕蹙眉頭“惟有樓前流水,應念我,終日凝眸。凝眸處,從今天開始,就又再添了一段新愁,眼前美好的事物,好山好水好樹,綴錦,店前堂的花色,更能勾起人對於女子的情思和低吟。
感昌的優勢雖然歷經了很多年,但是在中國的古詩詞的主調之中,就是從雨雪紛飛,楊柳依依,到癡情男女之間的那透徹心骨的感傷。望江南是我最爲偏愛的一首詩,詩中所描寫的那一種歸思難了,那種期盼之情,就能夠從一個望字裏面,深深的體會到。從滿懷信心地希望,到倍感失望難,末了,幽幽的生出的這一句“斜暉脈脈水悠悠”怎能不令人柔腸寸斷,百轉千回?
輕輕的一杯清茶,用手捧着書卷,便會不由自主的沉浸在詩詞當中,就像在古時候有人同行一樣。你看那秋涼的夜晚,和那圓缺的月亮,“輕解羅裳,獨上蘭舟”掩不住心中淡淡的遺憾。然而,一旦“雁字回時”,心中的人來了書信,便覺“月滿西樓”月圓人團圓了。當然,縱使短暫的團圓,終究“花自飄零水自流。一種相思,兩處閒愁。”這閒愁,淡如輕煙;激情纏綿,更是“下缺了眉頭,了卻了心頭啊”。你再看她,”沉醉不知歸路,興盡晚回舟,誤入藕花深處。”隨性隨情的快樂,“試問卷簾人,卻道海棠依舊的,知否,知否,應是綠肥紅瘦”的無奈輕嘆。李清照的詩詞,總有一股韻味在,就好像是能夠感受得到詩詞中的紅蓮、玉簟、蘭舟的.秋夜,思念之人的無可奈何,情何以堪……
李清照所描繪的詩詞更加有韻味兒而溫雅,更加的表現在之前的,哀思和情傷之中,就像身處在年春時期的我,是多麼的惆悵感傷啊,就比如這首著名的詩詞《聲聲慢》,尋尋覓覓,冷冷清清,悽悽慘慘慼戚”連疊七字,此傷,此悲,無人能及。更有那句“梧桐更兼細雨,到黃昏,點點滴滴”,每逢秋雨梧桐葉落時,便會想起。雖然是少年不識愁滋味,卻也總愛念出始終的三個字“。
古詩詞對於我個人的影響是十分大的,秦觀將詩詞中的那種無峯無由、無端無緒的感傷具體化也情景化了。《滿庭芳》中“山抹微雲,天連衰草,畫角聲斷譙門。”一個“抹微雲”,一個“連衰草”,令人拍案叫絕。這句“斜陽外,寒鴉點點,流水繞孤村”有名家評論:“雖不識字,亦知是天生好言語”。在詩詞的最後一句,更是把那一種滬上相應的感傷,讓人感觸印象深刻,他有一種感傷的美,傾訴一種思念的寄託。在李後主丟失了自己的江山之後,中間這兩人的丟失至今爲止讓我們爲止傷心。
李清照的古詩文欣賞3
1、《聲聲慢·尋尋覓覓》宋代:李清照
尋尋覓覓,冷冷清清,悽悽慘慘慼戚。乍暖還寒時候,最難將息。三杯兩盞淡酒,怎敵他、晚來風急?雁過也,正傷心,卻是舊時相識。
滿地黃花堆積。憔悴損,如今有誰堪摘?守着窗兒,獨自怎生得黑?梧桐更兼細雨,到黃昏、點點滴滴。這次第,怎一個愁字了得!(守着窗兒 一作:守著窗兒)
釋義:
苦苦地尋尋覓覓,卻只見冷冷清清,怎不讓人悽慘悲慼。乍暖還寒的時節,最難保養休息。喝三杯兩杯淡酒,怎麼能抵得住早晨的寒風急襲?一行大雁從眼前飛過,更讓人傷心,因爲都是舊日的相識。
園中菊花堆積滿地,都已經憔悴不堪,如今還有誰來採摘?冷清清地守着窗子,獨自一個人怎麼熬到天黑?梧桐葉上細雨淋漓,到黃昏時分,還是點點滴滴。這般情景,怎麼能用一個“愁”字了結!
賞析:
上片從一個人尋覓無着,寫到酒難澆愁;風送雁聲,反而增加了思鄉的惆悵。於是下片由秋日高空轉入自家庭院。園中開滿了菊花,秋意正濃。這裏“滿地黃花堆積(釋義:園中菊花堆積滿地)”是指菊花盛開,而非殘英滿地。
“憔悴損”是指自己因憂傷而憔悴瘦損,也不是指菊花枯萎凋謝。正由於自己無心看花,雖值菊堆滿地,卻不想去摘它賞它,這纔是“如今有誰堪摘(釋義:如今還有誰來採摘)”的確解。
然而人不摘花,花當自萎;及花已損,則欲摘已不堪摘了。這裏既寫出了自己無心摘花的鬱悶,又透露了惜花將謝的情懷。
這首詞大氣包舉,別無枝蔓,相關情事逐一說來,卻始終緊扣悲秋之意,深得六朝抒情小賦之神髓,而以接近口語的樸素清新的語言譜入新聲,運用悽清的音樂性語言進行抒情,又卻體現了倚聲家的不假雕飾的本色,誠屬個性獨具的抒情名作。
2、《武陵春·春晚》宋代:李清照
風住塵香花已盡,日晚倦梳頭。物是人非事事休,欲語淚先流。
聞說雙溪春尚好,也擬泛輕舟。只恐雙溪舴艋舟,載不動許多愁。
釋義:
風停了,塵土裏帶有花的香氣,花兒已凋落殆盡。日頭已經升的老高,我卻懶得來梳妝。景物依舊,人事已變,一切事情都已經完結。想要傾訴自己的感慨,還未開口,眼淚先流下來。聽說雙溪春景尚好,我也打算泛舟前去。只恐怕雙溪蚱蜢般的小船,載不動我許多的憂愁。
賞析:
這首詞由表及裏,從外到內,步步深入,層層開掘,上闋側重於外形,下闋多偏重於內心。“日晚倦梳頭(釋義:日頭已經升的老高,我卻懶得來梳妝)”、“欲語淚先流(釋義:還未開口,眼淚先流下來)”是描摹人物的外部動作和神態。
這裏所寫的“日晚倦梳頭(釋義:日頭已經升的老高,我卻懶得來梳妝)”,是另外一種心境。這時她因金人南下,幾經喪亂,志同道合的丈夫趙明誠早已逝世,自己隻身流落金華,眼前所見的是一年一度的春景,睹物思人,物是人非,不禁悲從中來,感到萬事皆休,無窮索寞。
因此她日高方起,懶於梳理。“欲語淚先流(釋義:還未開口,眼淚先流下來)”,寫得鮮明而又深刻。這裏李清照寫淚,先以“欲語”作爲鋪墊,然後讓淚奪眶而出,簡單五個字,下語看似平易,用意卻無比精深,把那種難以控制的滿腹憂愁一下子傾瀉出來,感人肺腑、動人心絃。
詞的下闋着重挖掘內心感情。她首先連用了“聞說”、“也擬”、“只恐”三組虛字,作爲起伏轉折的契機,一波三折,感人至深。第一句“聞說雙溪春正好”陡然一揚,詞人剛剛還流淚,可是一聽說金華郊外的雙溪春光明媚、遊人如織,她這個平日喜愛遊覽的人遂起出遊之興了。
“春尚好”、“泛輕舟”措詞輕鬆,節奏明快,恰好處她表現了詞人一剎那間的喜悅心情。而“泛輕舟”之前着“也擬”二字,更顯得婉曲低迴,說明詞人出遊之興是一時所起,並不十分強烈。
“輕舟”一詞爲下文的愁重作了很好的鋪墊和烘托,至“只恐”以下二句,則是鋪足之後來一個猛烈的跌宕,使感情顯得無比深沉。這裏,上闋所說的“日晚倦梳頭”、“欲語淚先流”的原因,也得到了深刻的揭示。
3、《如夢令·常記溪亭日暮》宋代:李清照
常記溪亭日暮,沉醉不知歸路。興盡晚回舟,誤入藕花深處。爭渡,爭渡,驚起一灘鷗鷺。
釋義:
時常記起溪邊亭中游玩至日色已暮,沉迷在優美的景色中忘記了回家的路。盡了酒宴興致才乘舟返回,不小心進入藕花深處。怎麼才能出去呢?怎麼才能出去呢?划船聲驚起了一羣鷗鷺。
賞析:
此詞是記遊賞之作,寫了酒醉、花美,清新別緻。“常記”兩句起筆平淡,自然和諧,把讀者自然而然地引到了她所創造的詞境 。“常記”明確表示追述,地點在“溪亭 ”,時間是“日暮 ”,作者飲宴以後 ,已經醉得連回去的路徑都辨識不出了。
“沉醉”二字卻露了作者心底的歡愉 ,“不知歸路”也曲折傳出作者流連忘返的情致,看起來,這是一次給作者留下了深刻印象的十分愉快的遊賞。
接寫的“興盡”兩句,就把這種意興遞進了一層,興盡方纔回舟,那麼,興未盡呢?恰恰表明興致之高,不想回舟。而“誤入”一句,行文流暢自然,毫無斧鑿痕跡,同前面的“不知歸路”相呼應,顯示了主人公的忘情心態。
盛放的荷花叢中正有一葉扁舟搖盪。舟上是遊興未盡的少年才女,這樣的美景,一下子躍然紙上,呼之欲出。
一連兩個“爭渡 ”,表達了主人公急於從迷途中找尋出路的焦灼心情。正是由於“ 爭渡”,所以又“驚起一灘鷗鷺”,把停棲在洲渚上的水鳥都嚇飛了。至此,詞戛然而止,言盡而意未盡,耐人尋味。
這首小令用詞簡練,只選取了幾個片斷,把移動着的風景和作者怡然的心情融合在一起,寫出了作者青春年少時的好心情,讓人不由想隨她一道荷叢盪舟,沉醉不歸。正所謂“少年情懷自是得”,這首詩不事雕琢,富有一種自然之美。
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