二胡推拉弓有什么规律
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二胡推拉弓有什么规律,中国有着上下五千年的历史,这丰富的文化底蕴造就了我们丰富的乐器文化,其中二胡是表达悲喜心情的佼佼者,所以很多人想去学二胡,但是不知道怎么开始,所以今天小编就来告诉大家,二胡推拉弓有什么规律。
二胡推拉弓有什么规律1
练习时要保持轻松和自然,要使运弓的传导力量通畅,不能让力在手腕和肘部抵消。
运弓时手腕要有灵活度,拉弓时手腕应向右伸展;推弓时手腕应向内屈,保持伸屈灵活自如
练习运弓首先从慢长弓开始练习。将弓子目测为均分四段,先从外弦开始练习,以全音符四拍来匀速拉推,在心中默念拍着“1,2,3,4”,一拍一段,共4段,以1秒为一拍,多加练习掌握节拍速度;注意弓根到弓尖的声音是否一致,如不一致,就要总结弓毛的贴弦的力度,和右手持弓姿势是否正确和手上力度是否恰当,要做到运弓平、直、匀、稳。
分别练习弓尖、中弓和弓根,特别是弓尖和弓根。要学会控制力度,在运弓意识上,要有将运弓重量和力量往两个不同方向分配的意识,一个是贴弦的方向,另一个左右运弓的方向。
在运弓贴弦的过程中,要松驰而又沉稳,在连弓换弦的时特别要注意,顺着运行的速度弓毛轻轻的、很缓和的过渡到另外一根弦上。决不能使猛劲,力度使用不恰当二胡会产生噪音。
运弓掌握不了利用弓子的重力,主要还是过于紧张没有学会自然放松,比如运弓时双肩耸的老高;再一个原因是没有正确的握弓,在运弓中比如利用弓子出和收的间隙,气口的转换转弓中应该松驰一下
二胡推拉弓有什么规律2
二胡基本功练习时必须按照正确的方法练习,方法不正确而养成的坏毛病很难改掉。在所有的教科书和教学中,都要求运弓时必须做到平、直、匀,要认真对待每一弓每一音,正确的坐姿,正确的运弓才能拉好二胡。
练习二胡基本功必须一丝不苟,可你经过苦练已经达了很高的演奏水平了,为了表达曲子的情感,演奏中必须抑扬顿挫,才能把曲子的旋律演绎得淋漓尽致。
有时候为了更好的表达曲中情怀,那肢体语言又渲染了现场的气氛,这就是现代演奏家在演奏过程中的创新,只要不是故意不切实际的夸张,人琴合一的演奏风格是能与观众互动的,他们的每一弓每一音都跟音乐的情感和风格切合的。
在需要用弓的长短分配上,对弓子运用上的轻重缓急都与音符的情感把握得恰到好处。你认为乐曲中大附点前面应长弓,但演奏家她用半弓,放慢了速度,为的是后面的八分音符倒弓不留痕迹。
她们把弓拉到弓尖后,再把弓提起来是为了下一句的开头音是个重音头,必须提高弓子在快速落下时撞击琴弦发出有力的强音头,这是乐曲演奏风格中的需要这么做才能表达情感的需要,这可不是坏习惯。
只有不会拉二胡的人,没有不会欣赏的人,有的演奏时,那生硬的双手动作,那坐姿,那与音乐不协调的呆板,叫人一看就知道他是什么水平,如果拉的是标准的基本功也没什么,可有时就出现一个不需要的提弓,这就是不规范的坏毛病,像这种持弓不稳不平不贴弦,飘来飘去奏出的音都是虚的不饱满。像这种运弓用在曲调中就不能很好的`表达乐曲的情感!
正确的方法:是运弓练习时右手大拇指和食指捏住琴弓尾部,就和握笔姿势一样,中指和无名指勾住弓毛内侧。运弓要平稳,先拉弓再推弓,手腕要灵活,就是说拉弓时手腕向右先动,然后带动弓子。推弓时大臂发力传于手腕先动然后带动弓子运行。拉内弦时,中指无名指指端呈平行一前一后勾弓毛,拇指尖端抵住弓杆。拉外弦时,中指无名指并力推弓杆。
不管推拉弓,右手拇指尖指面要盖住弓杆,既保证弓杆运行中的平稳,又可对弓稍施加轻微压力以达到贴弦力度和发音饱满。运弓过程中手腕一定要灵活,不能僵硬。拉弓时先是手主动运动,带动小臂,再带动大臂动动、推弓时先收大臂,小臂最后是手。 在运弓贴弦的过程中,要松驰而又沉稳的重量。练习时一定要拉满弓,分别注意练习弓尖、中弓和弓根,特别是弓尖。
要学会控制力度。在运弓意识上,要有将运弓重量和力量往两个不同方向分配的意识,一个是切弦的方向,另一个左右运弓的方向。练习慢长弓时,左右运弓需要的力和重量很小,应当把主要的重量和力用在贴弦上。先学好长弓练习,心不要急,注意弓毛贴弦力度。弓子要保持平、直,速度均匀。初学一定要养成一个良好的习惯。
二胡推拉弓有什么规律3
一、在正确持弓的基础上,放松而又流畅地传递力量。
二胡的发音原理是通过右手操纵弓子,使弓毛在二胡内、外琴弦上摩擦产生震动,再由琴码传递给琴筒后发出声音。正确持弓是熟练运弓的基础,对初学者而言尤为关键。须将弓子放平,大拇指与食指根部成一夹角,托住弓子根部。
中指与无名指自然弯曲,置于弓杆和弓毛之间,指肚轻勾弓毛,中指上部关节外侧轻轻顶住弓杆。运弓的基本要领是以肩关节为轴,大臂带动小臂,将力传至手腕,由手腕先行,带动弓子作水平运动。
拉外弦时,手腕要自然下垂,使弓杆下落,贴在琴筒上,弓毛自然地压在外弦上;拉内弦时,手腕略向上抬,使弓杆高于琴筒,与琴弦成一个斜角,使弓子的自然重力加在内弦上。内弦运弓,中指和无名指勾弓毛的力度要均匀一致,防止忽大忽小。
根据音乐节奏和表现的需要,运弓有快慢之分。快弓恰似行云流水、万马奔腾;慢弓则如微风拂面、春燕呢喃。快弓讲究疾而不躁、重而不钝;慢弓则需舒徐有致,切忌僵滞。快慢之分究其根本,实质是与运弓的力度和速度成正比的。
强奏时应加重压力、加快弓速;弱奏时则须减轻琴弦压力、放慢弓速。但无论运弓快慢,有一点是完全共通的,即必须做到放松而又流畅地传递力量。这是达到正确运弓的基本前提,道理看似简单,实际操作不易。
很多初学者在初期对此未没能真正领会和把握,走了不少弯路。具体表现为右手握弓紧张,仅仅将力量锁在握弓点上,忽视了力量的流畅传递,造成手指、手臂,以至身体的紧张和僵硬。看似右臂用了很大的劲,可运弓的力量根本没有通畅地传递给琴弦,琴弦无法充分震动起来,就更谈不上琴筒有好的发音了。
笔者有位学生在开始学琴的一年中,右手一直很紧张,用了很大的力气却拉不出透彻而松驰的声音。直到弓子拉变了形,几乎真成了射剑的弓,才逐渐有所感悟,不再将力量局限于弓子本身,而注重右手的放松,讲究运弓过程中力量的和谐传递。理论和实践都表明,好的音色是建立在正确持弓并能准确驾驭力量传递的基础之上的,初学者尤其应该强化这一概念,加以悉心揣摸和反复演练。
二、根据弓法需要,合理调配好弓段、弓序。
要实现正确运弓并能淋漓尽致地表现乐曲,还应学会善谋大局,统筹安排,巧用弓子,合理地调配好弓段和弓序。所谓弓段,是将整个弓子从左到右依次分为弓尖,左半弓,中弓,右半弓和弓根等五个部分。不同弓段具有不同的音响特质,一般而言,弓尖奏音圆润轻巧,左半弓易奏密集快弓,右半弓较利发挥顿挫有力的快弓,中弓两者兼顾,弓根发音有力,但易失灵活。
所谓弓序,则指运弓的顺序,实质是弓向,弓段,拉弓,推弓,连弓,分弓在实际运用中的合理搭配。弓序的切换要求干脆、利索而不生涩,不能蜻蜓点水,也不能拖泥带水,力求做到换弓自然,发音连贯,音色饱满,音准精确。了解并掌握好这些基本概念和要求,有利于在运弓过程中,提高对弓子的整体驾驭能力和局部的协调把握能力。
当然,要想完美地演奏乐曲,在右手熟练而洒脱地驾驭弓子的同时,还应与左手灵活精准的指法进行有机配合。因此在平时进行快速的分弓练习时,要特别注意右手的换弦与左手的换音保持协调统一,左右手的同步配合应有条不紊,相得益彰。
对于尚未入门的初学者,在练习乐曲的初始,应大致先了解一下作品的运弓特点和顺序,感受一下从身体和动作上的自然与协调。甚至可先将二胡放在一边,口中哼唱旋律,左右手按正确的指法、弓法进行比划练习,徒手把弓段、弓序与指法调配得当后再操琴练习,这种先易后难、循序渐进的科学训练方式,往往能取得事半功倍的良好效果。
三、克服急躁心理, 养成注重细节的良好习惯。
艺术在于传神,技术贵在巧妙,而巧妙则源于细节。运弓的技术要求是“弓路平直沉稳,行弓均匀流畅”。弓路平直,即弓毛在琴筒上运行成一条直线,最佳的行弓路线就是一条平行于身体的直线,因此有为之士常说“会拉的一条线,不会拉的一大片”。而要真正达到“平直沉稳”、“均匀流畅”的境界,第一要务就是操琴时应保持一个良好的心态,一个稳定的情绪。
如果内心急躁,心浮气短,极易导致右手运弓有失控制,出现节奏不稳,音准欠缺,音色呆板等问题。因此,运弓时只有做到气定神闲、胸有成竹,才能得之于心,应之以手,达到人琴一体,物我两忘的最高境界。除此之外,二胡演奏功力的高下,还重在运弓的细节。
这就要求必须认真地去体味乐曲当中的每一小节、每一句、每一拍,包括每一个装饰音的音符。要充分的利用弓子,将每一个音表达清楚,每一个音的时值表达充分。充分利用弓子的含义包括:运弓时不走弯路,运弓时的力量不浪费。由此可见,力戒急躁,注重细节,关注每一个音,拉好每一个音,这是二胡运弓学习过程中必须养成的良好习惯。
尤其在初学一首新曲的时候,更要努力避免因粗心大意发生弓法上的错误。一旦强化了错误的手法,往往需要化更多的时间去纠正,无形中增加了学习的难度。
俗话说:百日笛子,千日箫,小小二胡拉断腰。弓法的训练是一个长期的积累过程,离不开学习者本人的勤学苦练和不懈努力。二胡功力的提高,就是在不断地超越自我的过程中逐步实现的,而且这个过程永无止境,有待我们一起进行持之以恒的探索和实践。
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