評《後會無期》:與韓寒小説一脈相承
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【導讀】:《後會無期》的特別性在於它與韓寒小説的一脈相承,那種幽默與文藝的夾雜風格是其寫小説一路以來堅持下來的,不管你認為是好是壞,它僅屬於韓寒一人,別人拍不了這樣的電影,《一座城池》便是例證。
《後會無期》我給兩星半,沒夠着及格線,但面對太多漫無邊際的粗暴影評,總覺得有些話不吐不快。
我們都活在套子裏很久,守規矩的,不守規矩的,其實都有自己嚴格的一套體系,你批評它與經典電影背道而馳,並表示憤恨,不代表這種背道而馳就是負面。我們談的不是技術,是技巧,任何的技巧都是先破後立,你可以否認雛形的幼稚,但不能否定雛形的意義。
《後會無期》的特別性在於它與韓寒小説的一脈相承,那種幽默與文藝的夾雜風格是其寫小説一路以來堅持下來的,不管你認為是好是壞,它僅屬於韓寒一人,別人拍不了這樣的電影,《一座城池》便是例證。從泛義的角度來説,這屬於作者電影,韓寒一人掌控着所有的層面,只是不同的是,作者們為自己負責,韓寒,則是為讀者粉絲們負責。
在電影的範疇中,這是例外的,但在韓寒的語系中,這卻是守舊的。你可以在他的其他小説裏找到鍾漢良這個角色,於小鎮上開個修車行在很多小説裏都出現過,你也可以找到温水煮青蛙的橋段,甚至妓女,甚至陳喬恩那皮笑肉不笑的“呵呵”。但我們總是反對例外,我們找情節,覺得温吞如水;我們説風格,説它四不像;我們談表達,認為浮光掠影。但誰又規定人物經歷了事件一定得成長呢?誰又規定探討人生一定需要一個結果呢?這些都不是問題。
我喜歡用“野蠻衝撞”來形容這部電影。你可以很明顯地感覺得到韓寒刻意與常規保持距離,攝影機跟隨着行駛的車輛,畫外音是收音機裏的電話直播,電話無徵兆切斷,車輛轉彎,攝影機卻在原有的軌道上繼續向前……你可以理解它想表達什麼,但也可以批評為沒有章法,野蠻得很。
韓寒在寫小説時宣稱不看別人的書,拍電影時也沒有説過多少別的導演,但背地裏必然是下了一番功夫。只是與別人不同的是,別人是學習,他是避免。這裏面自信與自卑同時存在。而呈現的效果,就是沒有章法。沒有章法不見得是壞事,不破不立,早年接觸思想,首先要學習的就是如何摧毀,至於如何建立自己的一套體系,那是後來的事。
韓寒的體系是他自己創立的。如果放在一個小眾作者電影的角度,我們會給他更多的包容,甚至推薦,但韓寒的名字與大眾文化聯繫得太緊密,他必然是個大眾的符號,這也就意味着我們必須把他放到世俗的框架裏來衡量對錯。我們欣賞把商業片拍得中規中矩的徐崢,但不會欣賞把商業片拍得奇形怪狀的韓寒,只是我們身處的評價體系不同。
這麼説並非是説韓寒的這次嘗試就是成功的,相反,我依舊覺得失敗,一個簡單的道理,賈樟柯在説出“大人只看利弊”的時候毫無邏輯感,只有文字上的承接。韓寒還不懂如何運用鏡頭説話。
我扣除的兩顆半星基本都是在鏡頭和節奏上面,故事、風格、表達,哪裏會有問題?
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