楷書與隸書的區別
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楷書起源於東漢時期,字體形狀方正、筆畫平直,可以作爲楷模,是在隸書的基礎上演變而來的,更具有書法美感,隸書起源於前朝時期,字體講究蠶頭雁尾、一波三折,是古代文字以及書法的重要變革。
1、字體結構
楷書的特點是形狀方正、筆畫平直,可以作爲楷模,故有此名稱,隸書是比較莊重的字體,講究蠶頭雁尾、一波三折,書法效果略微寬扁,兩者在字體結構上有很大的區別。
2、起源時間
隸書起源於秦朝時期,從小篆的基礎上所演變而來的,去繁從簡的理念,將篆書字體中的圓形形改爲方形,更容易書寫,而楷書起源與東漢時期,有歐體、虞體、柳體以及顏體之分。
3、影響力
隸書與楷書兩者在書法史上的影響力不同,隸書的出現是古代文字以及書法的重要變革,爲草書以及楷書奠定了基礎,而楷書是又由隸書演變而來,字體更具有書法藝術感。
楷書爲什麼叫真書
楷書叫真書的原因是真爲正的通假字,在古代有楷模的含義,所以古代人們習慣上又把楷書稱爲真書。書寫楷書要求用筆時剛勁峻拔,筆畫方潤整齊,構型開朗爽健,字體纔會給人一種挺直不屈曲、外柔內剛的'感覺。
楷書叫真書的原因
楷書叫真書的原因是真是正的通假字,在古代有楷模的含義,所以古代人們習慣上又把楷書稱爲真書。真書一詞在晉代以前就已經出現,古人一般會將真書和隸書相提並論,並且真書這個說法直到唐代才被楷書取代。
唐代的楷書是最爲成熟的時期,初唐時期出了歐陽詢、虞世南、褚遂良三大書法大家,中唐以顏真卿的楷書獨具一格,而晚唐則以柳公權的楷書最具特色,從此楷書便一直延續至今。
楷書是漢字書法中比較常見的一種字體,相傳楷書是由隸書演變簡化而來,要求用筆時剛勁峻拔,筆畫方潤整齊,構型開朗爽健。書寫出來的字體給人一種挺直不屈曲、外柔內剛的感覺。
楷書最早起源於哪個朝代
漢字演變的順序,我們一般對小篆、隸書和草書這三種字體的先後出現沒有疑問。但是,關於行書和楷書到底是哪一個先出現的,書法界一直存在着爭議。
探究漢字演變的順序,對於書法學習的先後有着重要的作用,因此,在這個問題上所有的.學書者不可不予以重視。
兩個觀點
關於是行書還是楷書哪個先出現的。歷來就有兩種說法:
一、行書產生於真書(楷書)之後,其是由真書變化而來;
二、行書出現於真書(楷書)之前,其是由隸書變化而來。
持第一種看法的,有南宋姜夔,其在《續書譜》中說:
“嘗夷考魏晉行書,自有一體與草書不同,大率變真以便揮運而已。草出於章,行出於真。”
意思是:曾經考證魏晉的行書字體,它自成一體,有着自身的特點,跟草書大不相同,大概率是從真書(楷書)的快捷書寫變化而來。今草出自於章草,行書出自於真書(楷書)。
持第二種看法的,有北宋郭忠恕,他說:
“隸書悖而行書作。”
意思是:隸書興盛後行書出現了。
溯源
從漢字演變的時間軸來看,真書(楷書)是確立於魏晉之際,但依據文獻記載,行書的草創卻在漢末魏初。
根據西晉衛恆的《四體書勢》中記載着:
“魏初有鍾(繇)胡(昭)兩家,爲行書法,俱學之於劉德升,而鍾氏小異,然亦各有巧,今大行於世雲。”
唐代張懷瓘在《書斷》中進一步指出:
“劉德升,字君嗣,穎川人。恆、靈之時,以造行書擅名。雖以草創,亦甚妍美,風流婉約,獨步當時。胡昭、鍾繇並師其法,世謂繇善行押書是也。而胡書體肥,鍾書體瘦,亦各有君嗣之美。”
綜上所述
行書出現於東漢恆帝至靈帝期間(也就是公元147-189年),到魏初已經十分流行了。而劉德升則是行書開創期的代表人物。
古代楷書四大家
楷書四大家是對書法史上以楷書著稱的四位書法家的合稱,也稱四大楷書。他們分別是指:唐朝歐陽詢(歐體)、唐朝顏真卿(顏體)、唐朝柳公權(柳體)、元朝趙孟頫(趙體)。
歐陽詢(557一641),字信本,潭州臨湘(今湖南長沙)人。楷書法度嚴謹,筆力險峻,世稱“唐人楷書第一”,代表作《九成宮醴泉銘》。
顏真卿(709--785),字清臣,京兆萬年人,祖籍唐琅琊臨沂,是繼二王之後成就最高,影響最大的書法家。一變古法,反初唐書風,化瘦硬爲豐腴雄渾,結體寬博而氣勢恢宏,與他高尚的人格契合,是書法美與人格美完美結合的典例。代表作《顏勤禮碑》
柳公權(778-865),字誠懸,唐朝京兆華原人,官至太子太師,世稱柳少師。書法結體遒勁,而且字字嚴謹,一絲不苟。楷書體勢勁媚,骨力道健,以行書和楷書最爲精妙。代表作《玄祕塔碑》和《神策軍碑》。
趙孟頫(1254—1322)字子昂,號鬆雪,鬆雪道人,今浙江吳興人。他善篆、隸、真、行、草書,書風遒媚、秀逸,結體嚴整、筆法圓熟。楷書圓潤清秀,端正嚴謹,又不失行書之飄逸娟秀,世稱“趙體”,代表作《玄妙觀重修三門記》。
歐體 :字體以“二王”爲基礎,融和了漢隸魏晉書法餘韻,吸收諸家之長,於平正中求見險絕,自創新意,獨樹一幟。在用筆上和點畫上基本上以方筆爲主,間用圓筆,落筆輕鬆自然,乾淨利落,行筆緩慢含蓄,有頓無頓,收筆不苟。
點畫講究呼應連貫之氣,筆畫追求變化,點像三角形,橫豎起筆多用方筆,撇奈多用圓筆,筆勢靈活生動。鉤畫取法於隸,儀態飽滿,氣勢開展,轉折又多是方中帶圓勢,既顯方勁,又見渾厚。
在結構上取修長,四面均勻停當,嚴緊欹側,峯棱比較突出,左收緊,右舒展,豎爲主幹,橫成圖案,法度森嚴,於平正中求見險勁。中間勻集緊密(中宮較緊),大都向右擴展,而字的中心一般多見稍偏左,險勁奇巧,沉穩嚴謹,無懈可擊。
顏體 :廣泛吸納六朝、隋、唐書家的技法,兼收幷蓄融爲一爐,法前人而愚新意,開創新的風格,筆畫勁挺肥厚,間架平整茂密,氣勢磅礴多變,上密下疏,似泰嶽之高聳。行筆雄健,起筆藏鋒圓轉,筆筆中鋒,用墨橫輕豎重,奈筆有“蠶頭燕尾”之態,轉筆多長用提法,圓轉直下,而不取折筆。轉折處多呈現內方外圓。
鉤筆筆法多成鳥嘴狀,字形結構寬博方正飽滿,左右基本對稱,端莊平穩,表現出雍容度大、開闊雄偉的`氣概。顏楷特別加強了運筆用腕的作用,更多地運用藏鋒,形成雄厚、豐潤、勁健的特徵。顏體的筆畫一般對稱,但是豎畫大有向內環保之勢,略呈弧形。造型隸書筆意十足,是整個字外觀圓深,內涵雄強,具有深厚的藝術效果。
柳體 :晚唐著名書法。初學“二王”,後習隋唐各家筆法,後進一步把變用顏體,另闢蹊徑創新獨樹一幟。書體結構嚴謹,疏朗開闊,格局方正,勁健挺拔,骨力洞達,神采俊發,因此成爲後世楷模。
其點畫遒勁剛健,富有彈性,橫豎撇奈筆勢都向四面伸展,大局勢開闊,“豎鉤”“斜戈”,往往採用適當的上伸和下延的寫法,使字顯得昂首屹立,雄資磅礴。橫畫多采用方起圓收,豎畫多用逆峯起筆,頓筆之後引峯下行,收筆多采用懸針或者垂露法書。撇奈多有一定的弧度,雖然出鋒挺拔,但有着內部的骨力。
用筆行駐提按精悍出神。以顏體爲基礎,結字緊湊疏朗豪放,中宮收緊,四面開張,緊而不拘,疏而不散,規整中富有變化,平正中偶出險奇。
趙體 :以楷書藝術成就最高。所做楷書,中鋒用筆,平順和暢。結構勻稱,從而得妍媚豐滿,婉轉秀勁,之美,大與歐、顏、柳子的風格顯然不同,其代表作《膽巴碑》。
趙字特點是姿態繁多,圓活生動,顧盼呼應,其實連貫,橫畫豎下筆,中間稍提筆行走,收筆回鋒,整個運筆沉穩果斷,一般都是向右上取勢。豎畫大多垂直常常根據結體的需要微帶左弧狀,弧形向着字的中心環抱。
折法在橫豎交接處,稍頓一下,就勢順筆一拓直下,既不顯棱角也不流於圓滑,絕無拋筋露骨之弊端。這和顏柳提筆另起,蓄勢外拓的寫法不一樣。撇奈行筆較快,筆畫犀利,大都鋒不外露。結體勻稱舒適,筆畫疏密合度,邊旁部件配合融和。但是應該着重注意,趙體字流暢圓潤,但是行筆較快,書寫時切忌浮滑筆力軟弱,鋒芒顯露,不可只求外觀圓潤甜美,不查骨力內涵。
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