對聯平仄規則

對聯平仄規則，對聯，又稱春聯，是寫在紙上的對偶語句。對聯是一字一音的漢語獨特的藝術形式。在寫對聯是有很多講究的，其中一個就是講究平仄，下面分享對聯平仄規則。

對聯平仄規則1

一、什麼是平仄

現在因爲古聲和新聲都有人用（但不能在同一聯中混用），所以簡單介紹一下：

普通話中，陰平、陽平爲平，上聲、去聲爲仄。（換言之，一二聲是平，三四聲是仄。）

古四聲中，平聲爲平，上、去、入聲爲仄。

二、平仄相諧

平仄相諧包括兩個方面：

（1）上下聯平仄相反：

一般不要求字字相反，但要注意的是：

上下聯尾字（聯腳）平仄應相反，並且上聯爲仄，下聯爲平，即仄起平收；

詞組末字或者節奏點上的字應平仄相反；（一般算兩字爲一組）

長聯中上下聯每個分句的尾字（句腳）應平仄相反。

（2）上下聯各自句內平仄交替：

當代聯家餘德泉等總結了一套“馬蹄韻”規則。簡單說就是“平平仄仄平平仄仄”這樣一直下去，猶如馬蹄的節奏。

三、與律詩的關係（五字、七字常見之故）

對聯和律詩中間的對仗有繼承演進的關係，律詩的平仄格律和"一、三、五不論，二、四、六分明"的原則，也適用於對聯。即上下聯在二四六位置上必須平仄相對，一三五是放寬的（不是都可以，參照第四條）。

五字：

平平平仄仄====仄仄仄平平

仄仄平平仄====平平仄仄平

七字：

平平仄仄平平仄====仄仄平平仄仄平

仄仄平平平仄仄====平平仄仄仄平平

對聯平仄規則2

（1） 上聯以仄聲收尾，下聯以平聲收尾。因此貼對聯時一定要將上聯貼在右手邊。

（2） 上下聯平仄相對，且一般情況下都是用律句，三四五六七言都是如此。特殊修辭需要例外。

（3）如上下聯有多個句子，則需要採用曾國藩說的“調馬蹄”手法。所謂調馬蹄，是從駢文學來的技巧，即各句末一字依照“仄平平仄仄平平仄……”的順序，再長也是如此。

對聯從宋代開始流行，到明清兩代蔚成風氣。是中國古代從帝王將相到販夫走卒、從兒童到文人都喜愛的遊戲。宋代的對聯大多是單句五言、七言，就好像是絕句的一半，其格律也猶如半首絕句。上面的兩個例子都是這種情況，尤其是孟昶的聯，上句“新年納餘慶”還用了特殊句式“平平仄平仄”。

明代以後對聯越寫越長，到清代更出了無數“天下第一長聯”，互相比賽。從孫髯翁180字的昆明大觀樓長聯開始，到李善濟392字的四川青城山長聯。現在可查到的最高紀錄是清代鍾耘舫的.江津臨江城樓長聯，1612字。

對聯平仄規則3

一，巜馬蹄韻》

對聯的最基本規律，就是“馬蹄韻”。馬蹄韻最基本的規則就是“平平仄仄”兩兩交替。無論是上聯還是下聯，都符合這個規律。符合馬蹄韻規則的格式，稱爲正格。不符合馬蹄韻規則的格式，稱爲變格。馬蹄韻有兩種正格：

第一種正格，上聯平起仄收，下聯恰好相反：

平仄仄平平仄仄平平仄

仄平平仄仄平平仄仄平

第二種正格，仄起仄收，下聯恰好相反：

仄仄平平仄仄平平仄仄

平平仄仄平平仄仄平平

多分句的對聯，稱爲多句聯。句腳則指多句聯每句最後一個字。其分句的句腳平仄，也要符合馬蹄韻規則。但是，這樣就極大限制了詞彙運用，造成詞語、語境、意境的缺憾。因此，前人在實踐中，也有所變化，並被許多人模仿，形成了新的規則，其中包括被很多人認可的朱氏規則、李氏規則。

二，巜朱氏規則》

朱氏規則，就是後人根據清朝吳恭亨《對聯話》的記載，對其老師朱先敏關於句腳平仄排列的一種總結：上聯除尾字仄聲外，其它字（特別是節奏點上的字）皆平，下聯與之對立。甚至可以在上聯句腳安排爲“九平一仄”。“九”並非實指，而是說上聯可以連續多個句腳爲平聲字，最後一個句腳爲仄聲字。

朱氏規則句腳格式：

平平平平平平仄；

仄仄仄仄仄仄平。

上聯句腳“多平單仄”，下聯平仄與上聯相反。

例如：

風聲，雨聲，讀書聲，聲聲入耳；

家事，國事，天下事，事事關心。

上聯句腳：平平平仄

下聯句腳：仄仄仄平

三，巜李氏規則》

李氏規則，就是對明代文學家李開先關於對聯句腳排列的一種總結。李開先聯集《中麓山人拙聯》中，多句聯句腳較多爲“單平單仄交替”的平仄格式。餘德泉先生將其命名爲“李氏規則”。

李氏規則句腳格式：

仄平仄平仄平仄；

平仄平仄平仄平。

上聯句腳“單平單仄”交替，下聯平仄與上聯相反。

例如：

十日雨，五日風，歲乃常熟；

九年耕，三年蓄，民羣姑蘇。

上聯句腳：仄平仄

下聯句腳：平仄平