二胡運弓的正確方法
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二胡運弓的正確方法,二胡是我國的傳統樂器,也是最具代表性的民族樂器之一,大家對於運弓有着不同的困難和理解,二胡也是有很多方法技巧可以幫助我們練習的,以下二胡運弓的正確方法。
二胡運弓的正確方法1
一、在正確持弓的基礎上,放鬆而又流暢地傳遞力量。
二胡的發音原理是通過右手操縱弓子,使弓毛在二胡內、外琴絃上摩擦產生震動,再由琴碼傳遞給琴筒後發出聲音。正確持弓是熟練運弓的基礎,對初學者而言尤爲關鍵。須將弓子放平,大拇指與食指根部成一夾角,托住弓子根部。中指與無名指自然彎曲,置於弓杆和弓毛之間,指肚輕勾弓毛,中指上部關節外側輕輕頂住弓杆。
運弓的基本要領是以肩關節爲軸,大臂帶動小臂,將力傳至手腕,由手腕先行,帶動弓子作水平運動。拉外弦時,手腕要自然下垂,使弓杆下落,貼在琴筒上,弓毛自然地壓在外弦上;拉內弦時,手腕略向上擡,使弓杆高於琴筒,與琴絃成一個斜角,使弓子的自然重力加在內弦上。內弦運弓,中指和無名指勾弓毛的力度要均勻一致,防止忽大忽小。
根據音樂節奏和表現的需要,運弓有快慢之分。快弓恰似行雲流水、萬馬奔騰;慢弓則如微風拂面、春燕呢喃。快弓講究疾而不躁、重而不鈍;慢弓則需舒徐有致,切忌僵滯。快慢之分究其根本,實質是與運弓的力度和速度成正比的。強奏時應加重壓力、加快弓速;弱奏時則須減輕琴絃壓力、放慢弓速。
但無論運弓快慢,有一點是完全共通的,即必須做到放鬆而又流暢地傳遞力量。這是達到正確運弓的基本前提,道理看似簡單,實際操作不易。很多初學者在初期對此未沒能真正領會和把握,走了不少彎路。具體表現爲右手握弓緊張,僅僅將力量鎖在握弓點上,忽視了力量的流暢傳遞,造成手指、手臂,以至身體的緊張和僵硬。
看似右臂用了很大的勁,可運弓的力量根本沒有通暢地傳遞給琴絃,琴絃無法充分震動起來,就更談不上琴筒有好的發音了。筆者有位學生在開始學琴的一年中,右手一直很緊張,用了很大的力氣卻拉不出透徹而鬆馳的聲音。直到弓子拉變了形,幾乎真成了射劍的弓,才逐漸有所感悟,不再將力量侷限於弓子本身,而注重右手的放鬆,講究運弓過程中力量的和諧傳遞。
理論和實踐都表明,好的音色是建立在正確持弓並能準確駕馭力量傳遞的基礎之上的,初學者尤其應該強化這一概念,加以悉心揣摸和反覆演練。
二、根據弓法需要,合理調配好弓段、弓序。
要實現正確運弓並能淋漓盡致地表現樂曲,還應學會善謀大局,統籌安排,巧用弓子,合理地調配好弓段和弓序。所謂弓段,是將整個弓子從左到右依次分爲弓尖,左半弓,中弓,右半弓和弓根等五個部分。不同弓段具有不同的音響特質,一般而言,弓尖奏音圓潤輕巧,左半弓易奏密集快弓,右半弓較利發揮頓挫有力的快弓,中弓兩者兼顧,弓根發音有力,但易失靈活。
所謂弓序,則指運弓的順序,實質是弓向,弓段,拉弓,推弓,連弓,分弓在實際運用中的合理搭配。弓序的切換要求乾脆、利索而不生澀,不能蜻蜓點水,也不能拖泥帶水,力求做到換弓自然,發音連貫,音色飽滿,音準精確。瞭解並掌握好這些基本概念和要求,有利於在運弓過程中,提高對弓子的整體駕馭能力和局部的協調把握能力。
二胡運弓的正確方法2
一、保持正確的手型來維持正確的運弓的方法
1、正確的手型概念
持弓要自然,要“五力合一”,不能過度緊張。託:食指的第二關節和第三關節中間部分托住弓杆魚尾的前三分之一處,食指端到第二指節指面部部分平貼在弓杆外側;壓:拇指端對着食指的第一指節,拇指肚輕輕壓在弓杆上,作用是控制外弦的力度大小,使弓杆、弓毛平貼在琴桶上;推:利用拇指肚的弧度向外推住弓杆,作用是1、演奏內弦時,阻擋弓杆不摩擦外弦,造成雙音。
2、演奏外弦時控制外弦的力度大小;頂:中指第一關節和第二關節背面部分,自然的頂住弓杆,拉內弦的時候,阻止弓杆摩擦外弦;勾:拉內弦的時候,中指、無名指放在弓杆、弓毛中間,指肚自然地勾住弓毛,使弓毛貼住內弦。
2、不恰當手型引起的問題
錯誤的手型會使弓子忽上忽下,這樣會使音質發虛不紮實,拉外弦時手腕向外前方送,拉內弦時又向內後方拽,這樣會加大演奏難度,初學者手型的不正確會使運弓時極易發出雜音,會使聲音拉不響,不乾淨虛而無力,音質會顯得不乾淨也不明亮,演奏出的音色也就沒有感染力了。
3、糾正運弓手型的重要性
二胡做爲一件弓弦樂器,想要演奏出音質優美乾淨富有感染力的音樂,右手的正確運弓手型是至關重要的,正確的手型能保持聲音的有力,明亮,所以我們在運弓的過程中要多體會多動腦。
二、運弓的中平、勻、直三個基本要點
1、平、勻、直分別對運弓技巧的運用和重要性
運弓所說的“平直”,是指弓毛和弓杆基本要和琴絃保持90度,但由於二胡製作上的原因, 往往做不到弓毛與琴絃呈90度角, 我們能做到的只有盡最大可能保證弓的穩定性和可控性。在實際演奏過程中,演奏家因爲表達情緒而出現的運弓方向、角度大幅度改變和普通習琴者的東倒西歪並不能相提並論,普通習琴者務必要遵守基本規則盡心練習,練習中可以對照鏡子,以更好的達到練習效果。
“勻”,顧名思義,就是均勻的意思,其中又包含弓速的均勻和力度的均勻,這也導致的二胡的可控性大大增加了難度。如在演奏4拍“1- - - ”時,可以腦中把弓想象成4份,注意聽取每一部分是否相等,而前半弓和後半弓是最不容易掌握的,前半弓由於靠手,力量相對較大,稍有不慎就會出現噪音,而後半弓離手較遠,力量較弱,聲音容易不實,這時候就要通過大量的慢長弓練習給予糾正。
2、在實際演奏中正確的表達方式
要使二胡發出的聲音優美並且穩定,右手必須協調,手型自然,不亂用力、借力,角度正確,運弓也要平、勻、直,工毛在琴桶上,基本運動軌跡要儘量保證是一條直線。從表面上來看,拉弓、推弓,似乎是手腕、大臂和小臂的一個互動,但實際上是肩關節、大臂、小臂、肘、手腕的一個複合型動作,要做到協調一致、統一規劃並不容易,在平時練習中,一定要以慢爲主,時時刻刻注意自己手型的變化和動作的協調性。
三、正確合理分配弓段和弓序的方法
1、弓段和弓序對於正確演奏的重要性
要實現正確運弓並能淋漓盡致地表現樂曲,要謀劃大局巧用弓子,合理分配弓段弓序。弓段是將整個弓子從左到右依次分爲弓尖,左半弓,中弓,右半弓,弓根五個部分,每個弓段的音響特質不同,弓序則是指運弓的順序,實質是弓向,弓段,拉弓,推弓,連弓,分弓在實際運用中合理搭配,弓段弓序的正確運用能使發發音連貫,音色飽滿,音準準確。如果不能正確分配,會對實際演奏效果產生重大的影響。
2、正確分配的方法
在拉曲子之前應該多哼唱幾遍旋律,要對曲子有初步的瞭解,掌握基本的節奏和律動。初學者常常會覺得弓子的長度太短音還沒有拉全,弓子就被用完了,這就是弓段的分配出了問題,從拉出的第一個音開始就應該控制好右手的速度,弓子的運動也不能太快,要平均着使用使弓子的每一寸,弓速和力度要成正比,弓速越快力度越強,弓速越慢力度越弱,保證樂音清晰,平均。
例如,在演奏前八後十六這種節奏型的時候,(以爲例),如果是拉弓開始,八分音符可以使用滿弓,而後面兩個十六分音符可以使用半弓,如果全部用滿弓來演奏,聲音會很急躁且不均。
3、正確且有效練習的技巧和方法
要堅持多聽、多看、多想、多練,要抓住關鍵問題,集中精力加以解決要根據不同學習階段的具體情況,找出阻礙進步的關鍵問題和產生問題的根源,集中較多時間和運用適當的方法加以解決。科學地分配練習時間,仔細的分析樂曲內容和表現方法,在掌握正確技巧的基礎上分段細練,然後再完整練習樂曲,反覆實踐不斷提高自己的能力。
四、快弓“顆粒感”的演奏方法
1、“顆粒感”的正確感覺
“顆粒感”是二胡快弓技法的本質,也是判斷一個演奏中快弓基本功的一個重要評判標準,顧名思義,就是說每一個音符能像顆粒一樣,一粒粒的清楚、果斷、站得住。
2、錯誤的快弓演奏方法給聽衆帶來的負面感覺
錯誤的快弓演奏會使發音不乾脆、也不利索、會顯得時值不均等、換弦換把也會露出痕跡,更加沒有顆粒性。錯誤的'演奏方法擦弦鬆,沒有力度,發音虛飄,拖泥帶水。
3、手腕對於“顆粒感”的重要性
演奏快弓時,因爲快弓的貼弦度,往往比其他運弓方式要強的多,這個貼弦度是要保持統一的,並且很多快弓中都有強音,這也要靠手腕來進行爆發性音頭,如果這時候手腕是僵硬的,或者很軟、不可控,要麼會導致聲音糊在一起,聽不清楚,要麼會導致聲音僵硬無趣,從而讓樂曲變得乾燥無味。
4、正確練習的方法和技巧
首先弓毛一定要貼弦,只有貼弦了,才能增大摩擦力,這樣發出的聲音纔不會飄,纔會清晰、穩定、結實。這樣是形成“顆粒感”的重要條件之一。在很多習琴者中,有很多人拉的是挺快,但是就是容易“糊掉”,缺乏顆粒性。除右手的運弓,左手對顆粒性的形成亦有至關重要的作用,正確的練習要保持高度放鬆的情況下,兩手的動作才能高度協調一致,精確到位。
並且需要通過慢練來增強左右手協調性,慢練就是從速度很慢逐步加快到的正常演奏速度的過程,如賽馬110小結開始的快弓,可以先用60的速度開始慢練,待音準、節奏、清晰度毫無問題之後,可以加快到70,再待無問題後再加快速度,以此類推,直到達到標準演奏速度,這種方式可以極大的提高熟練度,並對快弓練習十分有效。
五、呼吸長弓的重要性質、表達方式和練習技巧
1、呼吸長弓的一般表達形式
二胡演奏中,有一種弓技絕對不能忘記,就是呼吸長弓,顧名思義,猶如人們呼吸一樣,深淺不一,輕重不一,有時偏急,有時偏緩,在樂曲演奏中加入這種形式的技法,會讓樂曲更加有塑造性。
2、樂曲中呼吸長弓的重要性
以劉天華的“病中吟”爲例,該樂曲雖名爲“病”,實際上是對當時社【會】黑暗的一種宣泄,呼吸長弓就在此樂曲中尤爲重要,二胡另一技法“揉弦”也在此樂曲中表現的更加充分,“病中吟”中使用了包括壓揉、滑揉、滾揉在內的所有種類的揉弦,更是有壓滾結合,加上呼吸長弓,突出了音樂的沉重感,更深層次的表達了樂曲實際的情感。
3、正確練習呼吸長弓的技巧和方法
呼吸長弓第一要求就是要長弓練習與人的呼吸相連,拉弓推弓都要有一定的 呼吸動作相配合。不能單獨的靠右手的蠻力塑造出所謂的音頭。可以把弓分爲三部分:“1”代表輕短弓,“2”代表長強弓,可以做121 112 211 212四種基礎練習。如病中吟第一小節中的八分音符2,如果只用單純性的拉奏,會極其平淡,這時候應當使用121的順序,也就是“弱-強-弱”的演奏效果,能更加表達出主人公對於當時社【會】黑暗的無奈和悲憤。
二胡運弓的正確方法3
二胡運弓的技巧
練習時要保持輕鬆和自然,要使運弓的傳導力量通暢,不能讓力在手腕和肘部抵消。
運弓時手腕要有靈活度,拉弓時手腕應向右伸展;推弓時手腕應向內屈,保持伸屈靈活自如
練習運弓首先從慢長弓開始練習。將弓子目測爲均分四段,先從外弦開始練習,以全音符四拍來勻速拉推,在心中默唸拍着“1,2,3,4”,一拍一段,共4段,以1秒爲一拍,多加練習掌握節拍速度;注意弓根到弓尖的聲音是否一致,如不一致,就要總結弓毛的貼弦的力度,和右手持弓姿勢是否正確和手上力度是否恰當,要做到運弓平、直、勻、穩。
分別練習弓尖、中弓和弓根,特別是弓尖和弓根。要學會控制力度,在運弓意識上,要有將運弓重量和力量往兩個不同方向分配的意識,一個是貼弦的方向,另一個左右運弓的方向。
在運弓貼弦的過程中,要鬆馳而又沉穩,在連弓換弦的時特別要注意,順着運行的速度弓毛輕輕的、很緩和的過渡到另外一根弦上。決不能使猛勁,力度使用不恰當二胡會產生噪音。
運弓掌握不了利用弓子的重力,主要還是過於緊張沒有學會自然放鬆,比如運弓時雙肩聳的老高;再一個原因是沒有正確的握弓,在運弓中比如利用弓子出和收的間隙,氣口的轉換轉弓中應該鬆馳一下
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