對聯有什麼要求
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對聯有什麼要求,對聯既是雅文學,又是俗文學;既是殿堂文學,又是街巷文學;既是文人文學,又是民間文學。每逢新春佳節,家家戶戶都會爲自己家都會貼一副對聯。下面來看看對聯有什麼要求。
對聯有什麼要求1
“對仗”要求文字在相對位置上虛實相同,在節奏點上平仄相反。由於對仗,上下聯字數相等,即兩行序列等長。
對偶和對仗是中國文學的一大特色。兩個並行、等長的修辭單位,稱爲對偶。對偶句在詩文中到處可見。講究節奏和平仄的對偶,稱爲對仗。
研究詩詞格律,需要標明平仄。我們用“0”代表“平”,“1”代表“仄”。
對聯創作的基本要求是:平仄合律,對仗工整,文意切題。三者相互依存,不可偏廢。平仄合律是基礎,不合律的對聯就是不合格的對聯。對仗工整是關鍵,對仗不工整,即使平仄合律,也只能濫竽充數。文意切題是目的,平仄合律、對仗工整而文意不切題,就是無的放矢,甚至會產生相反的效果。
一、平仄合律:
與律詩類似,第二四六字平仄是相反的,即
○平○仄○平○
或○仄○平○仄○
不允許出現三平尾(結尾三字全部是仄聲)、三仄尾(結尾三字全部是平聲)、孤平(這個說法不一,採用王力的說法,即孤平的定義是,韻句中除韻之外只有一個平聲字)等現象。
二、 對仗工整:
對仗是楹聯的基本特徵,沒有對仗就沒有對聯。實際上對仗本身已把平仄相對包含在內。把平仄從對仗中抽出來,是爲了研究結構的需要。因此,楹聯創作必須在對仗上下功夫。律詩對仗限於上下兩句之間,出句的字和對句的字不允許重複。駢文對仗擴大到前兩句和後兩句之間,允許同位虛字相重。楹聯對仗的嚴格要求不亞於律詩,現代楹聯不允許上下聯同位字相重。楹聯對仗與律詩對仗、駢文對仗的最大區別是自對形式的發展,把句中自對發展到同邊自對。
1、同類詞相對:
曹雪芹《紅樓夢》對聯
假作真時真亦假(1100011)
無爲有處有還無(0011100)
這是曹雪芹《紅樓夢》第五回中的一副對聯,非常工整。同類詞相對,是對仗的基本原則。該聯“真”,“假”,“有”,“無”,都是高度抽象的哲學名詞。“作”,“爲”是詞意相近動詞。“時”和“處”在語法上是副詞, 在字面上“時”又可理解爲“時間”,“處”又可理解爲“空間”。 “亦”,“還”在字面上是詞意相近的副詞,在語法上可視爲省略了動詞“是”。
更重要的是,必須瞭解此聯還有句內自重自對,或稱爲當句對。“真”對“假”,“有”對“無”是反對,而且都重複一次,這纔是此聯的精華所在。
在談到對仗時,人們常常作語法分析,以便說明“詞性相同”或語法結構”相同。但是過分強調語法分析,有時也會把簡單的事情複雜化,王力在談詩詞格律說,“語法結構相同的句子(即同句型的句子)相爲對仗,這是正格。但是我們同時應該注意到:詩詞的對仗還有另一種情況,就是隻要求字面相對,而不要求句型相同”(《詩詞格律》第127頁)。這對於對聯的對仗也是正確的。對聯是觀賞性很強的藝術,所以有時只要求字面相對,即同類詞相對,特別要求虛字對虛字,實字對實字。特別要指出,只要自對工整,相對不必要求詞性相同。
2、忌合掌:
通用商業聯:
生意興隆通四海(1100011)
財源茂盛達三江(0011100)
此聯爲舊時商店通用的春聯。平仄合律,對仗工整,而且與爆竹聲中“恭喜發財”的氣氛相協調,很受商界歡迎。但深一步研究就會發現,“通四海” ,“達三江”是一個意思,有“合掌”之嫌。七言聯一共才14字,其中6個字只能當3個字用,豈不可惜。
對聯是最精練的文體,決不允許浪費筆墨。爲了以較少的文字提供較多的信息,必須避免上下兩聯說同一意思。例如,在新春聯中用“震乾坤”對“驚世界”,“報家音”對“傳吉語”,“發祥光”對“騰瑞氣”,雖可強調喜慶或強盛氣氛,仍不免有合掌之嫌。要避免合掌,必須弄清“同類詞相對”與“同義詞相對”是完全不同的兩個概念。
3、反對爲優:
劉勰《文心雕龍麗辭》雲:“造化賦形,支體必雙,神理爲用,事不孤立。”又說“麗辭之體,凡有四對:言對爲易,事對爲難;反對爲優,正對爲劣。言對者,雙比空辭者也。事對者,並舉人驗者也。反對者,理殊趣合者也。正對者,事異義同者也。” “反對者,理殊趣合者也”是說:雖義理不同,而旨趣相合。也就是相反相成,殊途同歸。這是對仗的精義。例如:
樑章鉅集句:
清風明月本無價(0011001)
近水遙山皆有情(1100110)
這是樑章鉅因編輯《滄浪亭志》而獲得的集句聯。上聯用歐陽修句,下聯用蘇舜欽句,皆滄浪亭本事。此聯用了反義詞“有”對“無”,“皆有情”對“本無價”。清風明月是自然美,不用花錢就可以享受,但對不懂自然美或沒有時間欣賞自然美的人來說,有錢也買不到。近水遙山是無情之物,但在詩人眼裏,都成了有情之物。說“近水遙山”對“清風明月”工整,是指句中自對工整,即“遙山”對“近水”,“明月”對“清風”十分工整,而且“近水”與“遙山”是反對,更有情趣。
伍生輝春聯:
十年宦比梅花冷(0011001)
一夜春隨爆竹來(1100110)
這是清伍生輝寫的春聯。上聯的冷漠,反襯出下聯的`熱鬧,也是“反對爲優”的好例子。生輝居四川成都,宦情蕭瑟,十年候補更無消息。某歲除夕,寫了這副春聯。川督錫良見其書法非泛泛流,乃召見,授署綿竹知縣。
紀曉嵐挽朱笥河:
學術各門庭,與子平生無唱和(11100,1100011)
交情同骨肉,俾予後死獨悲傷(00011,0011100)
上聯的寫實,給人以交情不深的錯覺,更加烘托出下聯“情同骨肉”的分量。
4、疊字自對:
西湖花神廟聯:
翠翠紅紅,處處鶯鶯燕燕(1100,110011)
風風雨雨,年年暮暮朝朝(0011,001100)
此聯在結構上是兩句,由四言句式連接六言句式構成。“紅”對“翠”,“燕”對“鶯”,“雨”對“風”,“朝”對“暮”,都是句中疊字自對,而且全聯用疊字。由此可見,只要句中自對都是工對,全聯一定是工對。
5、同邊自對:
五言聯或七言聯只有句中自對。兩句或兩句以上的對聯,不僅有句中自對,而且有句間自對,或稱同邊自對。例如:
阮元題杭州府貢院:
下筆千言,正桂子香時,槐花黃後(1100,-1100,0011)
出門一笑,看西湖月滿,東浙潮來(0011,-0011,1100)
此聯由三個四言句式加一領字(正 / 看)組成。貢院是考舉人的場所。上聯講考試的季節很美,考試時文思潮涌,下筆千言,個個有希望中舉。“桂”和“槐”隱含“折桂”和“槐廳”之意,即讀書,應試,做官。下聯講考試的地方很美,考完後不管成績如何,可以放鬆一下,去西湖賞月,錢塘觀潮。用詩一般的語言給考生做政治思想工作,實在高明。此聯“桂子香時,槐花黃後”和“西湖月滿,東浙潮來”分別都是同邊自對,很有藝術魅力。由此可知,所謂“工對”是指自對工整,不必拘泥於兩邊詞性相對。
從短聯的句中自對,發展到長聯的同邊自對 ,是對聯發展的重要標誌。同邊自對是長聯的基本形式。
對仗的基本技巧是“重”與“對”。由兩邊“相重相對”發展爲同邊“自重自對”使對聯對仗有了廣闊的天地。
6、相重相對:(已淘汰)
名滿天下,不曾出戶一步
言滿天下,不曾出口一字
此聯掛在清代錢湘靈室中,爲三峯釋碩揆所書。樑章鉅稱:“《柳南隨筆》載:錢湘靈陸燦晚年居虞山,老屋三楹,適當石梅之下,鬆陰嵐翠,如眉臨目。先生兀坐其中,擁書萬卷,咿唔不輟。過其門者往往駐足覘伺,流連不去,先生咿唔自若也。室中榜一聯”。錢陸燦,常熟人,字湘靈,號圓沙,順治舉人。好藏書,教授常州、金陵間,從遊甚衆。康熙中徐乾學等爲耆年會,陸燦年八十四,齒尊名高,會中人皆兄事之。有《調運齋集》。
此聯作於清初。十言聯中重了七字,句腳全是仄聲,亦少見。現在不會有人再做這種不合格的對聯了。
7、自重自對
袁籜庵門聯
佛言不可說,不可說(00011,011)
子曰如之何,如之何(11100,100)
這是明荊州太守袁籜庵(於令)罷官後,流寓金陵,落魄不得意時所寫的門聯。《金剛般若波羅密經》有“如來所說法,皆不可取,不可說”。《 論語衛靈公》有“子曰:不曰如之何,如之何者,吾未如之何也已矣。”
對聯有什麼要求2
對聯的要求是既要有“對”,又要有“聯”。形式上成對成雙,彼此相“對”;上下文的內容互相照應,緊密聯繫。一幅對聯的上聯和下聯,必須結構完整統一,語言鮮明簡練。對聯的要求如下:
上下聯字數要相等;
上下聯詞組要相同:即組成上聯的各個詞組分別是幾個字,下聯的對應詞組也必須分別是幾個字。
上下聯詞性要相同;所謂詞性,是指詞的類別性質,如名詞、動詞、形容詞等等。上聯的詞性和下聯的詞性,按照詞的先後位置,既要相同,又要相對。這種要求,主要是爲了用對稱的藝術語言,更好地表現思想內容。
上下聯句法要一致;句法,就是語句構成的方法。一幅對聯中,上聯是由幾個字組成的一共有幾個音節的頓讀法,下聯也必須相同。
上下聯平仄要相調;對聯上下聯的表現方法,要注意聲律相對,也就是平仄相調。這主要是爲了音韻和諧,錯落起伏,悅耳動聽,鏗鏘有力。
如:
雲帶鐘聲穿樹去
平仄平平平仄仄
月移塔影過江來
仄平仄仄仄平平
另,古詩的音節主要有兩種,一是兩字一頓,叫“雙音步”,一是一字一頓,叫“單音步”。雙音步的平仄以第二字爲主,第一字可不嚴格要求
對聯也可如此。例如:
窗含西嶺千秋雪
-平-仄-平仄
門泊東吳萬里船
-仄-平-仄平
上聯中的“窗”和下聯中的“門”是平對平,“西”與“東”是仄對仄。
上下聯內容要相關;如明代東林黨首領顧憲成,在東林書院大門上寫過這樣一幅對聯:風聲雨聲讀書聲聲聲入耳,家事國事天下事事事關心。上聯寫景,下聯言志,上下聯內容緊密相關,使人透過字面,很容易理解作者的自勉自勵之心。
對聯有什麼要求3
要字數相等,斷句一致。除有意空出某字的位置以達到某種效果外,上下聯字數必須相同,不多不少。
要詞性相對,位置相同。
一般稱爲“虛對虛,實對實”,就是相當於現代漢語的名詞對名詞,動詞對動詞,形容詞對形容詞,數量詞對數量詞,副詞對副詞,而且相對的詞必須在相同的位置上。
要平仄相合,音調和諧。
對聯的平仄要求爲“仄起平收”,即上聯韻腳爲仄聲的話,那麼下聯韻腳便要平聲收尾,謂之“仄起平收”。至於對聯中,偶有“平起仄收”之現象,但應視爲變格,不應視爲對聯的常例。
要內容相關,上下銜接。
上下聯的含義宜相互銜接,不宜重複。
對聯,就像律詩裏的“對仗”,是文學形式之一,很高檔的。講究多一點兒。
1,平仄:一三五不論,二四六分明;
2,詞性:名詞對名詞,動詞對動詞;
3,意境:崇尚樸實無華,避免矯揉造作;
4,字數:字數越少,創作越難;字數很多尤難;
5,功底:要有足夠的文學修養,豐富的生活閱歷,正常的心理素質;
6,醞釀:我口說我心,我手寫我口;
7,用典:典故意思綿長,活波生動,信手拈來,事半功倍;
8,俗套:低俗庸劣的對聯俯拾皆是,浸滿銅臭,味同嚼蠟,令人作嘔;
9,錯別字:很常見;電腦打字太多了,錯別字氾濫成災;
10,上下聯顛倒:最常見。有的貼在當街,字大如鬥,臉上不紅不白的,丟人現眼;
一滴水能夠反射出太陽的七色光芒,一副簡簡單單的對聯,可以看出這個人的全部人格。
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