二胡右手如何運弓方法
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二胡右手如何運弓方法,中國有着上下五千年的歷史,這豐富的文化底蘊造就了我們豐富的樂器文化,其中二胡是表達悲喜心情的佼佼者,所以很多人想去學二胡,但是不知道怎麼開始,所以今天小編看告訴大家二胡右手如何運弓方法。
二胡右手如何運弓方法1
練習時要保持輕鬆和自然,要使運弓的傳導力量通暢,不能讓力在手腕和肘部抵消。
運弓時手腕要有靈活度,拉弓時手腕應向右伸展;推弓時手腕應向內屈,保持伸屈靈活自如
練習運弓首先從慢長弓開始練習。將弓子目測爲均分四段,先從外弦開始練習,以全音符四拍來勻速拉推,在心中默唸拍着“1,2,3,4”,一拍一段,共4段,以1秒爲一拍,多加練習掌握節拍速度;注意弓根到弓尖的聲音是否一致,如不一致,就要總結弓毛的貼弦的力度,和右手持弓姿勢是否正確和手上力度是否恰當,要做到運弓平、直、勻、穩。
分別練習弓尖、中弓和弓根,特別是弓尖和弓根。要學會控制力度,在運弓意識上,要有將運弓重量和力量往兩個不同方向分配的意識,一個是貼弦的方向,另一個左右運弓的方向。
在運弓貼弦的過程中,要鬆馳而又沉穩,在連弓換弦的時特別要注意,順着運行的速度弓毛輕輕的、很緩和的過渡到另外一根弦上。決不能使猛勁,力度使用不恰當二胡會產生噪音。
運弓掌握不了利用弓子的重力,主要還是過於緊張沒有學會自然放鬆,比如運弓時雙肩聳的老高;再一個原因是沒有正確的握弓,在運弓中比如利用弓子出和收的間隙,氣口的轉換轉弓中應該鬆馳一下
二胡右手如何運弓方法2
二胡基本功練習時必須按照正確的方法練習,方法不正確而養成的壞毛病很難改掉。在所有的教科書和教學中,都要求運弓時必須做到平、直、勻,要認真對待每一弓每一音,正確的坐姿,正確的運弓才能拉好二胡。
練習二胡基本功必須一絲不苟,可你經過苦練已經達了很高的演奏水平了,爲了表達曲子的情感,演奏中必須抑揚頓挫,才能把曲子的旋律演繹得淋漓盡致。
有時候爲了更好的表達曲中情懷,那肢體語言又渲染了現場的氣氛,這就是現代演奏家在演奏過程中的創新,只要不是故意不切實際的誇張,人琴合一的演奏風格是能與觀衆互動的,他們的每一弓每一音都跟音樂的情感和風格切合的。
在需要用弓的長短分配上,對弓子運用上的輕重緩急都與音符的情感把握得恰到好處。你認爲樂曲中大附點前面應長弓,但演奏家她用半弓,放慢了速度,爲的是後面的八分音符倒弓不留痕跡。
她們把弓拉到弓尖後,再把弓提起來是爲了下一句的開頭音是個重音頭,必須提高弓子在快速落下時撞擊琴絃發出有力的強音頭,這是樂曲演奏風格中的需要這麼做才能表達情感的需要,這可不是壞習慣。
只有不會拉二胡的人,沒有不會欣賞的人,有的演奏時,那生硬的雙手動作,那坐姿,那與音樂不協調的呆板,叫人一看就知道他是什麼水平,如果拉的是標準的基本功也沒什麼,可有時就出現一個不需要的提弓,這就是不規範的壞毛病,像這種持弓不穩不平不貼弦,飄來飄去奏出的音都是虛的不飽滿。像這種運弓用在曲調中就不能很好的表達樂曲的情感!
正確的.方法:是運弓練習時右手大拇指和食指捏住琴弓尾部,就和握筆姿勢一樣,中指和無名指勾住弓毛內側。運弓要平穩,先拉弓再推弓,手腕要靈活,就是說拉弓時手腕向右先動,然後帶動弓子。推弓時大臂發力傳於手腕先動然後帶動弓子運行。拉內弦時,中指無名指指端呈平行一前一後勾弓毛,拇指尖端抵住弓杆。拉外弦時,中指無名指併力推弓杆。
不管推拉弓,右手拇指尖指面要蓋住弓杆,既保證弓杆運行中的平穩,又可對弓稍施加輕微壓力以達到貼弦力度和發音飽滿。運弓過程中手腕一定要靈活,不能僵硬。拉弓時先是手主動運動,帶動小臂,再帶動大臂動動、推弓時先收大臂,小臂最後是手。 在運弓貼弦的過程中,要鬆馳而又沉穩的重量。練習時一定要拉滿弓,分別注意練習弓尖、中弓和弓根,特別是弓尖。
要學會控制力度。在運弓意識上,要有將運弓重量和力量往兩個不同方向分配的意識,一個是切弦的方向,另一個左右運弓的方向。練習慢長弓時,左右運弓需要的力和重量很小,應當把主要的重量和力用在貼弦上。先學好長弓練習,心不要急,注意弓毛貼弦力度。弓子要保持平、直,速度均勻。初學一定要養成一個良好的習慣。
二胡右手如何運弓方法3
一、在正確持弓的基礎上,放鬆而又流暢地傳遞力量。
二胡的發音原理是通過右手操縱弓子,使弓毛在二胡內、外琴絃上摩擦產生震動,再由琴碼傳遞給琴筒後發出聲音。正確持弓是熟練運弓的基礎,對初學者而言尤爲關鍵。須將弓子放平,大拇指與食指根部成一夾角,托住弓子根部。
中指與無名指自然彎曲,置於弓杆和弓毛之間,指肚輕勾弓毛,中指上部關節外側輕輕頂住弓杆。運弓的基本要領是以肩關節爲軸,大臂帶動小臂,將力傳至手腕,由手腕先行,帶動弓子作水平運動。
拉外弦時,手腕要自然下垂,使弓杆下落,貼在琴筒上,弓毛自然地壓在外弦上;拉內弦時,手腕略向上擡,使弓杆高於琴筒,與琴絃成一個斜角,使弓子的自然重力加在內弦上。內弦運弓,中指和無名指勾弓毛的力度要均勻一致,防止忽大忽小。
根據音樂節奏和表現的需要,運弓有快慢之分。快弓恰似行雲流水、萬馬奔騰;慢弓則如微風拂面、春燕呢喃。快弓講究疾而不躁、重而不鈍;慢弓則需舒徐有致,切忌僵滯。快慢之分究其根本,實質是與運弓的力度和速度成正比的。
強奏時應加重壓力、加快弓速;弱奏時則須減輕琴絃壓力、放慢弓速。但無論運弓快慢,有一點是完全共通的,即必須做到放鬆而又流暢地傳遞力量。這是達到正確運弓的基本前提,道理看似簡單,實際操作不易。
很多初學者在初期對此未沒能真正領會和把握,走了不少彎路。具體表現爲右手握弓緊張,僅僅將力量鎖在握弓點上,忽視了力量的流暢傳遞,造成手指、手臂,以至身體的緊張和僵硬。看似右臂用了很大的勁,可運弓的力量根本沒有通暢地傳遞給琴絃,琴絃無法充分震動起來,就更談不上琴筒有好的發音了。
筆者有位學生在開始學琴的一年中,右手一直很緊張,用了很大的力氣卻拉不出透徹而鬆馳的聲音。直到弓子拉變了形,幾乎真成了射劍的弓,才逐漸有所感悟,不再將力量侷限於弓子本身,而注重右手的放鬆,講究運弓過程中力量的和諧傳遞。理論和實踐都表明,好的音色是建立在正確持弓並能準確駕馭力量傳遞的基礎之上的,初學者尤其應該強化這一概念,加以悉心揣摸和反覆演練。
二、根據弓法需要,合理調配好弓段、弓序。
要實現正確運弓並能淋漓盡致地表現樂曲,還應學會善謀大局,統籌安排,巧用弓子,合理地調配好弓段和弓序。所謂弓段,是將整個弓子從左到右依次分爲弓尖,左半弓,中弓,右半弓和弓根等五個部分。不同弓段具有不同的音響特質,一般而言,弓尖奏音圓潤輕巧,左半弓易奏密集快弓,右半弓較利發揮頓挫有力的快弓,中弓兩者兼顧,弓根發音有力,但易失靈活。
所謂弓序,則指運弓的順序,實質是弓向,弓段,拉弓,推弓,連弓,分弓在實際運用中的合理搭配。弓序的切換要求乾脆、利索而不生澀,不能蜻蜓點水,也不能拖泥帶水,力求做到換弓自然,發音連貫,音色飽滿,音準精確。瞭解並掌握好這些基本概念和要求,有利於在運弓過程中,提高對弓子的整體駕馭能力和局部的協調把握能力。
當然,要想完美地演奏樂曲,在右手熟練而灑脫地駕馭弓子的同時,還應與左手靈活精準的指法進行有機配合。因此在平時進行快速的分弓練習時,要特別注意右手的換弦與左手的換音保持協調統一,左右手的同步配合應有條不紊,相得益彰。
對於尚未入門的初學者,在練習樂曲的初始,應大致先了解一下作品的運弓特點和順序,感受一下從身體和動作上的自然與協調。甚至可先將二胡放在一邊,口中哼唱旋律,左右手按正確的指法、弓法進行比劃練習,徒手把弓段、弓序與指法調配得當後再操琴練習,這種先易後難、循序漸進的科學訓練方式,往往能取得事半功倍的良好效果。
三、克服急躁心理, 養成注重細節的良好習慣。
藝術在於傳神,技術貴在巧妙,而巧妙則源於細節。運弓的技術要求是“弓路平直沉穩,行弓均勻流暢”。弓路平直,即弓毛在琴筒上運行成一條直線,最佳的行弓路線就是一條平行於身體的直線,因此有爲之士常說“會拉的一條線,不會拉的一大片”。而要真正達到“平直沉穩”、“均勻流暢”的境界,第一要務就是操琴時應保持一個良好的心態,一個穩定的情緒。
如果內心急躁,心浮氣短,極易導致右手運弓有失控制,出現節奏不穩,音準欠缺,音色呆板等問題。因此,運弓時只有做到氣定神閒、胸有成竹,才能得之於心,應之以手,達到人琴一體,物我兩忘的最高境界。除此之外,二胡演奏功力的高下,還重在運弓的細節。
這就要求必須認真地去體味樂曲當中的每一小節、每一句、每一拍,包括每一個裝飾音的音符。要充分的利用弓子,將每一個音表達清楚,每一個音的時值表達充分。充分利用弓子的含義包括:運弓時不走彎路,運弓時的力量不浪費。由此可見,力戒急躁,注重細節,關注每一個音,拉好每一個音,這是二胡運弓學習過程中必須養成的良好習慣。
尤其在初學一首新曲的時候,更要努力避免因粗心大意發生弓法上的錯誤。一旦強化了錯誤的手法,往往需要化更多的時間去糾正,無形中增加了學習的難度。
俗話說:百日笛子,千日簫,小小二胡拉斷腰。弓法的訓練是一個長期的積累過程,離不開學習者本人的勤學苦練和不懈努力。二胡功力的提高,就是在不斷地超越自我的過程中逐步實現的,而且這個過程永無止境,有待我們一起進行持之以恆的探索和實踐。
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